《作家的謊言》如何當(dāng)一個(gè)合格的有錢人？

原標(biāo)題：《作家的謊言》如何當(dāng)一個(gè)合格的有錢人？

香港電影在九十年代達(dá)到巔峰，最高產(chǎn)的時(shí)候，能一天拍一部，無數(shù)經(jīng)典留給中國影迷非常美好的回憶，但隨著歐美大片，大陸影視的崛起，港片漸漸沒落，沒落到只能靠“情懷”來支撐，只是偶爾出一些閃光點(diǎn)而已。《作家的謊言》就是近年來偶爾的閃光點(diǎn)，融合了時(shí)尚、驚悚、懸疑、反轉(zhuǎn)等元素，演員演技也非常精湛，如徐哲的扮演者把一位職業(yè)作家的溫文爾雅、內(nèi)心痛苦演繹得淋漓盡致；日本美女陳倩青，是全劇中最靚麗的風(fēng)景線，攝人心魄的身材令觀眾大呼：福利來了。她的很多鏡頭都被剪輯成抖音，貢獻(xiàn)大量點(diǎn)擊率；徐哲的老婆則是一位怨婦，晦暗的心理反應(yīng)在臉上，掛滿了憔悴和不滿，長期的壓抑又引發(fā)了最終的兇殘表現(xiàn)，總之，大家都是滿身的戲。

《作家的謊言》之所以會引發(fā)觀眾的美好回憶，正在于它完美沿襲了90年代的港片套路：純粹的小成本制作，沒有宏大的場面，沒有網(wǎng)紅的天價(jià)片酬，最大牌的明星也只不過是陳浩民，連群演都很節(jié)約，但經(jīng)過導(dǎo)演、編輯、演員的藝術(shù)加工，成為不錯(cuò)的產(chǎn)品。此外，相比于大陸電影的正能量大結(jié)局套路，《作家的謊言》結(jié)局有些出圈：徐哲是真正的殺人兇手，但卻通過設(shè)局讓自己的妻子替罪，這估計(jì)也是對現(xiàn)實(shí)的一種影射。

言不由衷，作家是職業(yè)的說謊者？

一位知名導(dǎo)演曾經(jīng)感慨：電影一旦問世就不再屬于制作人員，而是屬于觀眾。他們支付了電影票錢，就能從任意的角度去理解電影，并發(fā)表評論。比如有人喜歡陳倩青的靚麗，也有人惋惜徐哲走上不歸路，同樣，有人同情徐太太，她找陳倩青考驗(yàn)自己的老公，而且非常清楚老公和情人的關(guān)系，那是一種怎樣的煎熬？而徐太太之于老公日積月累的怨恨，竟然是因?yàn)樾煺軐懗鰜淼淖髌吠F(xiàn)實(shí)生活差距太大，這在她看來就是十足的虛偽。電影中的徐哲是一位出色的治愈系作家，年輕、有樓、做著自己喜歡的事兒，可以說，是傳統(tǒng)意義上的成功典范。他寫出的文字又具有濃濃的雞湯味道，撫慰著無數(shù)讀者的心理，同時(shí)，利用文字把自己塑造成善良、有原則、愛妻顧家的好男人。

徐哲在一次讀書分享會上，表示自己每次看到妻子微笑，就要疊一顆幸運(yùn)星。如此舉案齊眉之感覺，換來了很多少女的傾慕，連最后辦案的女警察都是他的粉絲。但徐哲的真實(shí)生活卻遠(yuǎn)沒有如此浪漫，徐太太身患懶癌，滿臉都是“被生活折騰出”的滄桑，她想不通丈夫?yàn)楹我炎约旱纳钊绱嗣阑J(rèn)為這是一種徹頭徹尾的虛偽。

大概是因?yàn)樽约阂矊憱|西的緣故，于是，對徐哲、徐太太的遭遇深有感觸：徐哲利用文字做藝術(shù)加工本沒有錯(cuò)，同樣地，徐太太的反應(yīng)也相對正常。唯一的問題在于雙方并沒有就“作家”這個(gè)職業(yè)做出充分溝通，而這也是他們婚姻生活的一個(gè)縮影。事實(shí)上，作家基本等同于職業(yè)的“說謊者”，如果你想要了解一個(gè)人，那就去讀他的作品；但是你如果讀了一個(gè)人的作品，你就永遠(yuǎn)也無法了解這個(gè)人。徐太太之于徐哲的了解應(yīng)該是很深入的，這也注定了她要承受徐哲的文字世界和現(xiàn)實(shí)世界之間的落差感。如此特殊的位置，往往會產(chǎn)生兩個(gè)極端：如果徐太太能充分理解作家的職業(yè)特點(diǎn)，并學(xué)會欣賞丈夫的藝術(shù)手法，她將會深深地迷戀之；另一種則是產(chǎn)生深深的厭惡情緒，正如電影中的徐太太，不僅想著要丈夫身敗名裂，還幾乎要用最暴裂之手段殺死丈夫，最終落入丈夫精心策劃的圈套，成為替罪的羔羊。當(dāng)然，徐哲本人也要經(jīng)歷“作家的心理關(guān)卡”，顯然，他已經(jīng)做到了，而且頗為享受。但作家之于普通人，最大的區(qū)別正在于他們能把自己心里的想法用文字恰到好處地表達(dá)出來，同樣，他們也是思考社會最有深度的一個(gè)群體，卻沒有資源和權(quán)力改革之。這些特性在很長一段時(shí)間內(nèi)，都會壓抑著文字創(chuàng)造者。

感知幸福，如何做一個(gè)合格的有錢人？

電影情節(jié)的結(jié)局有一種令人“骨鯁在喉”的感覺。如前文所述，徐哲是一位帥氣、溫文爾雅、坐擁大量房產(chǎn)的有錢人，徐太太則同樣是一位美麗、時(shí)尚的女神級別人物。兩人的婚姻應(yīng)該是天作之合，最起碼，他們從未“因錢財(cái)”而發(fā)愁。但電影的悲劇式結(jié)局，又令人深刻地認(rèn)識到：物質(zhì)條件確實(shí)是美好婚姻的基礎(chǔ)，可僅僅有物質(zhì)條件也是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，甚至?xí)硐喾吹淖饔茫傊?，做一個(gè)合格的有錢人還是需要修煉的。

徐哲是一位有錢人，他的大部分財(cái)富來自于遺產(chǎn)繼承，這就注定其缺乏管理大宗財(cái)富的能力。要知道，徐哲開始同陳倩青交往，就是從“收房租”開始的。因女租客時(shí)尚靚麗，又非常主動(dòng)，徐哲饞她的身子，就以減免房租來交換，但令人尷尬的是，即便是在兩人纏綿悱惻的時(shí)候，徐哲還是想著如何收回一部分房租，而且在陳倩青連續(xù)加碼的時(shí)候，表現(xiàn)得非常不耐煩，缺少霸氣總裁一擲千金之豪爽。當(dāng)陳倩青提出要1000萬現(xiàn)金作為分手費(fèi)之時(shí)，徐哲的心理是徹底崩潰的，顯然，他能很快地湊齊1000萬現(xiàn)金，卻無法承受“失去如此重金”的心理負(fù)擔(dān)。徐哲寧可選擇背負(fù)“一條人命”的心理成本，也不愿意替錯(cuò)誤買單。其實(shí)，現(xiàn)實(shí)生活中類似徐哲這樣“不合格”的有錢人還是非常多的。財(cái)富在他們手里，沒有發(fā)揮出應(yīng)有的作用，卻為其帶來大量的禍根。

除了陳倩青之外，徐太太也是徐哲財(cái)富的受害者之一。

作為有錢人的老婆，徐太太完全可以當(dāng)一個(gè)敗家娘們，瀟瀟灑灑地過日子。遺憾的是，徐太太沒有利用手中的錢財(cái)，做自我提升或者創(chuàng)造事業(yè)。因賦閑在家，徐太太根本沒有來自工作的成就感，也沒有由工作關(guān)系衍生出來人際關(guān)系；同時(shí)，她也不愿意做家務(wù)，用徐哲的話來講：她作為人家的妻子，沒有為丈夫煮過一頓飯。這樣的有錢人只會陷入“焦慮、胡思亂性、嫉妒”的漩渦中。事實(shí)上，當(dāng)她準(zhǔn)備花20萬雇傭陳倩青考驗(yàn)丈夫時(shí)，就注定了她的悲劇。

畢竟，人性從來經(jīng)不起考驗(yàn)。其實(shí)，觀眾大可以替徐太太勾勒一幅別樣的美好生活畫面，如讀更多的書，充分理解丈夫的職業(yè)特點(diǎn)；有錢購買化妝品，愛惜自己的身材和臉龐，留住浪漫，留住丈夫的心；同時(shí)，努力輔導(dǎo)孩子，報(bào)最貴的精英班，送去出國留學(xué)；或者找一份“不用在乎績效”的工作，做一個(gè)合格的有錢人。（科技新發(fā)現(xiàn) 康斯坦丁/文）

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