《同學麥娜絲》臺灣中年有什么特殊危機？

原標題：《同學麥娜絲》臺灣中年有什么特殊危機？

導演黃信堯目前還算不上電影界的大師，但很多影評人都認為：他有這樣的潛力。為數(shù)不多的作品都透著鮮活和靈性，再配上荒誕戲謔的黑色幽默，顯得非常獨特。而且，電影大師需要有一定的風骨，作品既要有商業(yè)上的成功，還能真正地令觀眾共鳴，掀起一股文化風潮，這是最難的部分，也是黃信堯最被看好的特質(zhì)之一。日前黃信堯作品《同學麥娜絲》登錄網(wǎng)飛平臺，正式和影迷見面，秉承其一貫風格：影片再次聚焦小人物，四位同學，人到中年，各自過著荒誕離奇又糟糕的生活。相比于一般中年影視作品，《同學麥娜絲》視角更加廣泛，除了無法避免的職場和家庭之外，更把鏡頭對準了文藝夢想、口吃患者、性工作者，甚至敢于大膽地影射臺灣政局，可謂猛料十足。

有些題材的電影一經(jīng)大師拍攝，就不再留給其他導演空間了。黃信堯雖然尚不是電影大師，但《同學麥娜絲》卻把人生的起起落落說得非常透，把中年人的迷茫和失落也闡述得很深刻，更讓全世界都認識到臺灣中年人面臨著獨特之危機。這種危機來自時代、文化、政局以及個人對世界的認知。此外，黃信堯還有意選擇了一名“口吃”患者，他沒有采用“身殘志堅”的逆襲，來迎合觀眾的內(nèi)心幻境，而是直面血淋淋、殘酷又冰冷的現(xiàn)實。

迷茫辛酸，臺灣中年要面對怎樣的麻煩？

《同學麥娜絲》以四位主人公的故事為主線展開，分別是不入流的導演添仔、保險業(yè)務員電風、生活Loser罐頭以及患有口吃的閉結(jié)。顯然，這樣給主人公起名字有點兒吃虧，即便是影片能夠大火，或者說入圍金馬9項大獎，觀眾也很難記得主人公的名字，畢竟，相比于李煥英、至尊寶、黃飛鴻等等，四位同學的名字實在是有些拗口。筆者認為，這大概就是黃信堯在成為大師前，最后的倔強吧。他給四位主人公用這么特別的名字，估計也是有意為之，正如他們拗口的人生以及特殊的麻煩。

添仔、電風、罐頭、閉結(jié)是高中同學，自從畢業(yè)之后，他們喜歡在一家紅茶店里聊天扯淡，但于彼此的生活卻誰也幫不上忙，更確切地說是有心無力：

其中，最有理想的應該是添仔，他是一位不入流的導演，以拍“春天藥品”的廣告為生，也會幫政客們拍一些宣傳片。添仔的電影夢清晰而強烈，連夢話都是臺詞，妻子也非常善解人意，她堅信丈夫能通過努力一炮而紅，成為下一個李安。但現(xiàn)實是冰冷的，添仔始終沒有好的機遇，自然不紅，倒是和政客們混久了，沾染了大量官僚氣息，甚至成為有關(guān)部門的傀儡代言人。在追逐夢想的道路上，添仔終于體會到什么叫“文藝是政治的情人”，而人生的轉(zhuǎn)折點大概也就是工作的態(tài)度。自此，添仔困在自己的夢里再也不想出來；相比之下，保險業(yè)務員電風就普通得多，他是臺灣中年人最典型的形象。因為體制太過于完善，晉升的路又非常漫長，電風只能沉下心來認真工作，但領導在提拔下屬時，最看重的并不是認真，潛力、心腹、信任，這些都左右著臺灣職場人的前途。最終，電風沒有競爭過同事，更糟糕的是，當平級同事變成上司之后，又反過來給電風找麻煩。

罐頭是徹頭徹尾的Loser，沒有錢沒有背景，自然沒有女朋友，他甚至沒有勇氣面對平凡的生活，更沒有幸福的感知能力。

影片一開始，罐頭就試圖吞藥自殺，被救之后成為一名走街串巷的戶口普查員?？菰锏墓ぷ鳠o法給罐頭的生活帶來起色，倒是偶遇昔日?；ㄖ?，罐頭重新點燃激情。遺憾的是，昔日?；ㄒ呀?jīng)淪為失足婦女。同樣地，人生的轉(zhuǎn)折點也是生活的態(tài)度，罐頭如果不轉(zhuǎn)變態(tài)度，Loser始終是Loser；而閉結(jié)則更加可憐，他從小患有口吃，又因要照顧生病的外婆而錯過了適婚年齡，因交流有障礙，只能做扎紙屋之類的小生意。幸運的是，來自婚介所一位離異女子，很好地同其結(jié)合，經(jīng)常能幫助閉結(jié)說出自己說不清楚的話，正當觀眾認為黃信堯會給閉結(jié)一個美好的結(jié)局時，飛來橫禍又把影片的氣氛從“溫馨”拉回到“郁悶”。

顯然，添仔、罐頭、閉結(jié)的人生都是錯位的人生，他們無法代表臺灣大眾，卻是臺灣實際存在的人群。他們代表著臺灣在管理、經(jīng)濟、貧富差異甚至特殊人群方面的麻煩，也正因如此，作為昔日亞洲四小龍之一的臺灣，正給中年人帶去特殊的危機。

寶島臺灣，中年人為什么會顯得特殊？

作為寶島，昔日亞洲四小龍之一的臺灣，現(xiàn)如今并沒有給中年一代留下足夠的資源和工作崗位，那里有全球最先進的半導體產(chǎn)業(yè)，卻沒能在移動互聯(lián)網(wǎng)時代跟上腳步，發(fā)展勢頭明顯不如大陸。至于說，資源儲備、基礎建設、城市規(guī)劃更是沒有辦法和大陸城市相提并論。日新月異的北上廣，正吸引著來自臺灣的中年人過來工作，甚至安家。

其實，臺灣的文化蠻特殊的。首先，寶島臺灣沿襲了中國文化，而且沒有經(jīng)歷十年浩劫，沒有文化斷層，他們之于喪葬、文字美感、藝術(shù)靈感的重視，都領先于大陸文藝工作者，黃信堯的大師潛力就是這種文化的產(chǎn)物之一；其次，臺灣和日本有著非常深度的溝通，尤其是在經(jīng)濟產(chǎn)業(yè)方面，更是師承于日本。整個世紀下來，日本人瘦且長壽的特點，使其陷入嚴重的老齡化，同樣地，臺灣中年人也非常注重養(yǎng)生，只消看一眼林志穎和郭德綱的差距就徹底明白了。如此狀態(tài)下，臺灣人的工作年限非常長，人到中年已經(jīng)非常疲憊，但同樣的日子，可能還要再持續(xù)三十年，真是令人崩潰。事實上，代工大王郭臺銘，臺積電張忠謀在年過古稀之后，每天依舊要工作16小時，他們成為中年人的奮斗目標，也帶給他們長期的人生焦慮。如前文所述，大陸的經(jīng)濟發(fā)展正超越臺灣，越來越多的中年人開始來大陸謀職，這意味著，他們要背井離鄉(xiāng)、四海為家，滋味相當?shù)貌缓檬堋?/p>

電影里有很多經(jīng)典臺詞，筆者最喜歡的一句：我們總是相信自己，身上有一雙翅膀，只要肯努力，一定可以展翅高飛，但過了40歲，慢慢理解，原來我們都是一只雞。或許，這句臺詞就是黃信堯借《同學麥娜絲》想要表達的精神主旨，他沒有強行地讓結(jié)局圓滿，而是留下錯位、荒誕、幽默供人咀嚼。臺灣的中年危機，或許更加獨特吧！(科技新發(fā)現(xiàn) 康斯坦丁/文)

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