《制作人》：除了戀愛韓劇也談行業(yè)

文｜ 阿不

不知何時起，韓劇開始由熱衷“車禍、失憶、治不好”狗血老三樣的畫風，漸漸轉(zhuǎn)變?yōu)檩敵鲰n國文化、社會、三觀的愛情偶像“正”劇。其中最具代表性的可能要數(shù)那部去年連創(chuàng)多次收視紀錄，并斬獲多項大獎的講述韓國媒體、記者行業(yè)從業(yè)者生活與情感的《匹諾曹》。而這部由號稱“史上最強制作陣容”，100%真實還原韓國綜藝節(jié)目制作部門超高速黑洞們的日常的《制作人》，在5月15日首播之前就引發(fā)過外界長時間關注。當然原因除了回歸的“都教授”金秀賢、暌違電視圈三年的車太賢和“男神收割機”孔孝真等這一眾大牌主創(chuàng)外，更多的可能就是觀眾一直好奇的事：韓綜PD們的幕后生活到底是怎樣的？

“青春愛情”向來是韓劇熱衷的主題，因其簡單的故事與養(yǎng)眼的演員，使得這一類型劇作滿足部分觀眾需求的同時也保證了收益。但近幾年，多數(shù)韓劇制作者貌似已不再滿足于談論愛情本身，故事內(nèi)核也正在往深度展現(xiàn)韓國人的人生百態(tài)、揭露社會現(xiàn)實和輸出韓國主流文化與價值觀的嘗試。在這其中，行業(yè)題材貌似成為了編劇們提升作品精神內(nèi)核價值的偏愛，可這又是為什么？

1、韓國沒有那些奇葩的審查制度，有的題材可以拍

?？错n綜（韓?。┑挠^眾們大概都會發(fā)現(xiàn)，節(jié)目播出之前我們都會看到“12”“15”字樣的標志，這就是我們中國公眾熟知并渴望的分級制度。

其實在90年代以前，因當時大力實行改革開放，特別在香港澳門回歸后，中國開始涌現(xiàn)出一大批影視制作人才，所以當時不管是電影、電視劇還是綜藝節(jié)目，中國都甩出韓國幾條街。但在20世紀后，異軍突起的韓國文化沖擊了整個亞洲，讓當時幾乎主宰亞洲影視文化的中國和日本也紛紛為之側(cè)目。而這一切，都起源于一個人和一個決定。

在1998年，時任韓國總統(tǒng)的金大中廢除了韓國電影審查制度（職能類似于我國的廣電總局），和歐美一樣開始實行分級制度。這項舉措不但使多種韓國電影題材得到解禁，也讓金基德等一類型片導演得到充分發(fā)揮。色情、暴力、政治不再是文藝創(chuàng)作者的禁語，所以出現(xiàn)了后來的“改變國家的電影”的《熔爐》和“挑戰(zhàn)韓國最高領導者”的《恐怖直播》。

繼韓國電影分級制度后，韓劇分級制度自然也應運而生。雖然該制度實行的時間不長，但速度極快，效果也正如大家所見。從探討網(wǎng)絡犯罪，講述網(wǎng)絡刑警的題材劇《幽靈》，到包裹愛情外衣的精神科醫(yī)生與醫(yī)患關系的《沒關系，是愛情啊》，到去年那部甜得發(fā)齁但真實再現(xiàn)韓國媒體行業(yè)真相與謊言的三觀超正劇《匹諾曹》，再到如今展現(xiàn)“夜班是生活日常、熬夜是基本選項”，游走在現(xiàn)實與虛幻的鋼絲繩上的韓綜《制作人》。雖劇情大多仍帶有狗血愛情劇的痕跡，但從進步速度來看，仍舊主打“抗日”“宮斗”“家長里短”的國產(chǎn)劇和韓劇還是不在一個檔次。

2、韓劇制作團隊給力，特別是編劇

在美劇《老友記》中，喬伊因為自己嘴欠說在拍攝時自己經(jīng)常偷改劇本，結果第二天編劇就把他的角色寫死了，然后他就失了業(yè)。這個情節(jié)雖說看似無厘頭，卻實實在在說明了在美劇制作行業(yè)中編劇享有很大的權力。

?？疵绖〉挠^眾都知道，美劇熱衷通過敏感的行業(yè)題材探討社會與人性，比如奧巴馬也追看的政治劇《紙牌屋》和媒體人都奉若神明的《新聞編輯室》。可以說從某種程度上，日劇、韓劇都在學習和借鑒美劇，因此在韓劇制作團隊中編劇才是至關重要的一環(huán)。

我們都知道韓國編劇多為女性，且多為家庭主婦。一聽到這個真相想必大家都會彼此心照不宣地嘆一句“原來如此”。但當你了解更多真相時，你一定會推翻自己剛剛說過的話。

去年大熱的韓劇《來自星星的你》不光火了金秀賢，也更讓我們記住了它的作者樸智恩。而再讓這個名字躍入觀眾的視線的就是時下熱播的《制作人》?；蛟S有人會疑問她不就是個家庭主婦嗎？但我想說你該問問自己為啥這么膚淺。

雖然現(xiàn)在韓國已經(jīng)發(fā)展得更加現(xiàn)代與時尚，但信奉儒家思想仍是他們的主流文化，所以如今的韓國仍舊是男主外女主內(nèi)。而現(xiàn)在被人所熟知的女編劇不是大家以為的阿姨大嬸，她們在成家之前都受過良好的教育，像《制作人》的編劇樸智恩就是綜藝節(jié)目出身，電視劇《請回答199X系列》的作者李有靜也是韓版《花樣爺爺》《花樣姐姐》的綜藝編?。n綜都有劇本）。所以你看，她們曾經(jīng)也是職業(yè)女性，對各行各業(yè)都有一定的認識與了解，在婚后也不會與社會脫節(jié)，所以她們擅長愛情的同時也更懂生活，這才令觀眾們對很多非愛情題材的韓劇也能產(chǎn)生諸多共鳴。

我們再來反觀國產(chǎn)劇，雖然同樣有《心術》《杜拉拉升職記》《重案六組》此類的行業(yè)劇，但因整個行業(yè)的不規(guī)范和制作團隊的應付了事和破罐破摔，直接導致了很多好劇本拍成爛劇制的現(xiàn)象。

而從韓劇的制作水準上來看，就算劇本不那么理想，但演員的表演、服裝道具、燈光配樂也能為電視劇的整體效果加分不少。再對比國產(chǎn)劇，就算今年年初大火的《相愛穿梭千年》也是用了韓國的造型、燈光團隊。這一切的根本恐怕不是因為我國沒那人才，只是人家韓國對自己還有要求吧。

3、韓國的文化輸出，他們要臉

可以說，除了在搶中國文化遺產(chǎn)問題上，韓國還是很要臉的。而這個“臉”不光在于韓國風行的整容與化妝，更在于整個韓國奉行的文化與素養(yǎng)。

大家都知道，韓國娛樂界向來對藝人的專業(yè)素養(yǎng)和外交禮節(jié)有著近乎嚴苛的要求。所以韓國藝人給我們的印象大多彬彬有禮，紳士有加。不過這種禮貌常被外人解讀為虛偽，因為藝人被訓練出的標準表情很難讓人對他們真實的性格進行客觀解讀。但這種“虛偽”并未妨礙韓國從藝者在影視作品中揭露事實和真相。

《殺人回憶》用一個迷茫的故事把埋藏于一代人深處記憶的殺人案展赤裸裸展現(xiàn)在現(xiàn)代人面前?！掇q護人》從一個小人物的良知和正義感出發(fā)為我們解釋了那段動蕩的歷史?！镀ブZ曹》則對媒體直接發(fā)出質(zhì)問：你知不知道自己的一句謊言真的可以摧毀一個家庭和改變無數(shù)人的命運？！

然而這部僅講述綜藝PD幕后生活的《制作人》，卻因?qū)彶閱栴}我們現(xiàn)在仍無法觀看，這挺搞笑的。

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