傅文俊“迷思之像”抽象攝影展

2015年10月1日，傅文俊“迷思之像”抽象攝影作品展將于廣東美術館開幕。傅文俊被稱為中國觀念攝影的先行者，活躍于世界當代藝術舞臺。其觀念攝影作品屢次榮獲國際藝術大獎，并被國內(nèi)外知名博物館、美術館和藝術收藏家收藏。

展覽海報

“迷思之像”集結傅文俊藝術創(chuàng)作之菁華

時隔五年，藝術家傅文俊再次在國內(nèi)舉辦如此大型的個人展覽，將集中展出傅文俊觀念攝影作品的精華，作品主要分為兩大系列：《是與不是》抽象系列和早期的《退場》系列。展覽還將呈現(xiàn)部分他曾在國內(nèi)外重要藝術獎獲獎邀請展中展出的觀念攝影作品，其中包括羅馬帝國國際藝術大獎獲獎藝術家作品展上的《民以食為天》、魯本斯國際藝術大獎獲獎藝術家作品展上的《唯馬首是瞻》，于9月結束的上海藝術影像展(Photo Shanghai)上展出的八件抽象觀念攝影作品也將隨之展出。傅文俊的觀念攝影作品，以攝影圖像為創(chuàng)作的基礎，在材質(zhì)輸出及數(shù)碼加工上進行大膽嘗試與創(chuàng)新，與之觀念表達及視覺審美上進行更為抽象化的表達，形成了他獨有的創(chuàng)作風格。

傅文俊是我國當代藝術領域最早從事觀念攝影藝術創(chuàng)作的知名藝術家之一，近些年來頻繁受邀參與世界各地當代藝術展事活動中取得巨大成就。他曾在西班牙巴塞羅那歐洲現(xiàn)代博物館、法國巴黎大皇宮、盧浮宮博物館、美國聯(lián)合國總部、日本東京美術館、橫濱美術館、香港大會堂等重要藝術機構舉辦展覽。其觀念攝影作品多次榮獲國際大獎，如第36屆美國紐約國際藝術博覽會“杰出藝術成就獎”、第二屆阿根廷國際當代藝術雙年展金獎、埃菲爾鐵塔大展“世界最佳藝術家”獎、第一屆卡塔尼亞藝術獎等。

作為上個世紀50年代出生的人，70年代末出從事宣傳工作，到80年代初四川美術學院的深造，畢業(yè)后涉及各方面工作……這一系列的學習、工作經(jīng)歷及社會的發(fā)展進步，使他經(jīng)歷了諸多外在環(huán)境的變遷。而這些經(jīng)歷決定了他藝術創(chuàng)作的媒介形式及意識形態(tài)的形成。

《退場·再次守望》觀念攝影 110cm*140cm 2008

紀實的退卻 新形式的出場

直接攫取現(xiàn)實的觀念攝影

在20世紀90年代中期，中國攝影開始受到海外觀念藝術的影響，一些前衛(wèi)藝術家開始嘗試探索更新的創(chuàng)作方式，由此誕生了來源于觀念藝術的“觀念攝影”。同時作為一種新的藝術投資門類，正在受到越來越多人的研究、關注。伴隨中國當代藝術的發(fā)展，攝影藝術的功能也從早期單純的記錄、紀實、行為藝術記錄，發(fā)展為今天多樣化的觀念藝術表達形式。

《退場·力量》觀念攝影 110cm*140cm 2008

《退場·遺留》觀念攝影 110cm*140cm 2008

傅文俊最初進入觀念攝影創(chuàng)作時期以紀實手法為主，觀念攝影不僅僅是對于現(xiàn)實的直接攫取與呈現(xiàn)的所謂“紀實”。從他的早起作品《退場》系列就能看出，這種面對表達對象的主觀性也是他創(chuàng)作主要的特點，因此，觀念的紀實是他最初從事影像創(chuàng)作初期的手法。

《退場·從何而來，從何而去》觀念攝影 110cm*140cm 2008

策展人、廣東美術館館長羅一平先生表示，“《是與不是》與《退場》這兩個系列時隔多年，但不難發(fā)現(xiàn)，藝術家傅文俊對攝影創(chuàng)作中圖像所蘊含的文化精神的追尋并沒有改變?？梢哉f兩個系列作品的組合具有特殊的意義，如果說《退場》是對紀實的退卻，那么《是與不是》則是新創(chuàng)作形式的出場，它是對藝術家以往觀念攝影的突破，從而更加接近攝影的本質(zhì)。”

《公元前350年》觀念攝影 140x175cm 2014-2015

藝術語言的新探索 跨界轉換

2015年創(chuàng)作依舊在“路上”

經(jīng)過多年來紀實手法創(chuàng)作的積累之后，傅文俊利用當下不斷出現(xiàn)的新技術、新媒介和新手法，通過媒介、觀念、藝術語言跨界等手段探索攝影新的可能。前些年，通過對媒介的轉換，例如拋棄傳統(tǒng)的打印相紙，采用油畫布、夏布等各種非傳統(tǒng)攝影媒介，與此同時，采用繪畫藝術語言技法，完成攝影與繪畫的跨界，使得攝影的形式中出現(xiàn)油畫、水墨等多種語言效果。近兩年，瘋狂的實驗與探索使他的攝影作品更近乎抽象。

《穹頂之下》 觀念攝影 140x175cm 2015

《紅袖添香》觀念攝影 140x175cm 2014-2015

此次展覽中，傅文俊也將帶來其在國內(nèi)外重要機構或獎項邀請展上的參展作品，包括今年4月魯本斯國際藝術大獎獲獎藝術家作品展上的《唯馬首是瞻》;今年5月19日獲得的意大利羅馬帝國國際大獎邀請展上的新作《民以食為天》;還有9月結束的上海藝術影像展(Photo Shanghai)上展出的八件抽象觀念攝影作品。

《唯馬首是瞻》觀念攝影 140x175 cm 2014

《民以食為天》觀念攝影140x175cm 2015

傅文俊的作品和世界上所有的藝術杰作一樣，都沒有忽視對人類思想的陶冶和凈化。為此藝術家找到一條逃避人類苦難的道路，這條道路聯(lián)系起相互對立的事物，在神圣與世俗中找到真理，藝術家的天才之作將這些真理闡述得清楚明了，誕生了黑白色調(diào)的觀念攝影作品《民以食為天》。投身藝術與藝術史的傅文俊作為可靠的擺渡者，將人們帶向理想的世界、當代藝術的博物館、不可毀滅的美的廟宇。

2015 photo shanghai傅文俊作品展覽現(xiàn)場

2015 photo shanghai傅文俊作品展覽現(xiàn)場

在創(chuàng)作語言上，傅文俊將抽象直接引用在畫面當中。傅文俊說：“一直以來，我都認為我們需要用一種全新的理念去詮釋攝影藝術更豐富的內(nèi)涵，除了視覺上給予觀眾其它藝術門類所不能給予的沖擊以外，應該更多地在思維感受上花些心思。這次我選擇用有意味的形式來構建我的畫面，也就是說以色彩、線條、塊面、組合、肌理、虛實來組建視覺空間。我希望作品在給予觀者視覺享受的同時，讓形式賦予更多的審美意味。”

盡管如此，2015年傅文俊的創(chuàng)作依舊在“路上”，截止目前他已受邀參加包括：第十七屆世界華人大會香港大型藝術展、“風骨——中國藝術群展”、巴勒莫雙年展、重慶之名--2015重慶美術館攝影作品邀請展、因斯布魯克藝術博覽會、佛羅倫薩但丁之家展、意大利古列爾莫二世獎獲獎作品展、2015米蘭影像藝術博覽會、2015第1屆巴塞羅那雙年展、首屆長江國際影像雙年展、2015羅馬藝術文化雙年展、澳大利亞HEAD ON攝影節(jié)、“從卡拉瓦喬到現(xiàn)在”藝術展、佛羅倫薩雙年展等十余場展覽及博覽會，其中不乏許多著名的博覽會和藝術節(jié)。

《一抹千秋》 觀念攝影 140x175cm 2014-2015

《遠行》 觀念攝影 140x175cm 2015

傅文俊曾在一次獲獎感言中再次談到：“看一個時代的藝術是否得以發(fā)展，關鍵的審核點應該是藝術創(chuàng)新的成果，即在創(chuàng)作的過程中是否擺脫模仿、攝取傳統(tǒng)后有創(chuàng)新性跨越。縱觀任何一個國家的復興，無不伴隨著自身在藝術上的重大原創(chuàng)性成就。我將繼續(xù)努力創(chuàng)作出更多更好更具時代性的當代藝術作品奉獻給世界。”

傅文俊觀念攝影作品所散發(fā)出的獨特魅力，凝結了藝術家深厚的文化修養(yǎng)和二十余年攝影創(chuàng)作經(jīng)驗的積淀。獨特的美感之外，作品本身反映出藝術家對當代藝術問題意識的深刻體悟;同時表現(xiàn)出豐富而厚重的文化內(nèi)涵，以及當代藝術多指向的解讀方式。這些也是其觀念攝影作品在云集荒木經(jīng)惟、杉本博司、卡爾·布列松、馬克·呂布等名家的重量級展會上，受到大家青睞的重要原因。

直面現(xiàn)實的陷阱

創(chuàng)造中國當代文化新的敘事方式

在數(shù)字化的高科技時代，國際化和全球化已經(jīng)成為這個時代的基本特征，所以國際化也是當代藝術的最基本的要件之一。對于藝術創(chuàng)造而言，藝術的國際化不是體現(xiàn)在用什么材料和方法上，而是體現(xiàn)在關注和思考的視野上。傅文俊的作品體現(xiàn)出了人類的最基本的而且是共同關注的問題，他的作品能引起任何國度的人內(nèi)心的共鳴。

針對傅文俊2015年的新作品，意大利藝評家薩布里娜·法爾佐尼評論說：“傅文俊對攝影藝術進行著不懈地思考和研究，他對攝影的癡迷賦予了其作品熱烈、緊湊的視覺效果。在這一點上，我們應該留意其符號觀念的真實性以及在沖破重重傳統(tǒng)文化障礙后顯得尤為突出的創(chuàng)新性。作品中，藝術家傅文俊廣泛使用視覺隱喻，將多重圖像元素作為符號，表達他的所思所想。”

“失去的傳統(tǒng)”與“直面現(xiàn)實的困境”，這是影像時代帶給今天的藝術最大問題。而走向觀念攝影的一刻，傅文俊在邏輯上便沒有落入“直面現(xiàn)實困境”的陷阱。意大利藝評家、策展人塞爾瓦托·魯索曾在評論文章中寫道：“傅文俊通過對歷史的解讀和研究，將文化符號進行分解，并將賦予其新層面的內(nèi)涵和意義。傅文俊放棄了對傳統(tǒng)油彩和畫筆的使用，在他的創(chuàng)作中采用新的方式去‘捕捉’圖像，用現(xiàn)代元素對神話進行重新詮釋。”

另一位意大利藝術批評家弗朗切斯科·薩維里奧·魯索也曾寫道：“傅文俊先生的作品正是將這些帶有明顯時代特征的矛盾的事物疊加在一起，創(chuàng)作出帶有諷刺意味的現(xiàn)代肖像畫。從這種意義上說，每個畫面都是歷史性攝影敘事的重要組成部分。”傅文俊通過圖像的疊加創(chuàng)造出一個維度，創(chuàng)造了中國當代文化新的敘事方式，讓人們看到現(xiàn)實。

展覽展出至10月14日。

更多傅文俊觀念攝影作品欣賞：

《故鄉(xiāng)的云》觀念攝影110*140cm 2013

《圖騰》觀念攝影 110*140cm 2012

《無界》觀念攝影 150*150cm 2009-2011

《幻化》觀念攝影 110*140cm 2009-2011

《歌德巴赫猜想》觀念攝影 110*140cm 2009

《萬國園記·意大利》觀念攝影 2012

《他心通》觀念攝影 110*140cm 2010-2011

《十二生肖·鼠》 觀念攝影 2009

《郵票--維納斯》 觀念攝影 2014

《國寶》觀念攝影 80*100cm 2014

《紅塵依舊》觀念攝影 140*175cm

《殘破的夕陽》觀念攝影 140*175cm

《拍案驚奇》 觀念攝影 140*175cm

《遠行》觀念攝影 140*175cm

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