紐約迪亞基金會(huì)：美國(guó)極簡(jiǎn)藝術(shù)終極目的地

迪亞比肯鳥瞰圖（攝影：Michael Govan；圖片來(lái)源：www.diaart.org）

位于紐約近郊的迪亞比肯是紐約迪亞藝術(shù)基金會(huì)下屬最大的展覽中心。自2003年建成以來(lái)的十多年間，它已經(jīng)讓比肯這個(gè)名不見經(jīng)傳的小鎮(zhèn)，成為了世界聞名的極簡(jiǎn)藝術(shù)和大地藝術(shù)的大本營(yíng)。迪亞比肯的備受矚目源自迪亞藝術(shù)基金會(huì)在極簡(jiǎn)主義藝術(shù)收藏方面的專業(yè)。自1974年創(chuàng)立至今，迪亞已經(jīng)收藏了600余件當(dāng)代藝術(shù)作品，包括許多體量驚人的裝置藝術(shù)和地景藝術(shù)，以及相應(yīng)的檔案資料。除以深度著稱的收藏外，迪亞基金會(huì)也支持藝術(shù)家在不同環(huán)境的創(chuàng)作，并贊助和維護(hù)藝術(shù)家在世界各地的大型項(xiàng)目。

迪亞比肯外景（攝影：Bill Jacobson Studio, New York）

在迪亞比肯建成之前，位于紐約曼哈頓的迪亞切爾西是亞藝術(shù)基金會(huì)的主要展廳。9 月29日，基金會(huì)總監(jiān)杰西卡·摩根表示，將放棄在曼哈頓建造新展館的計(jì)劃，重新啟用在過(guò)去10年中一直對(duì)外出租的迪亞切爾西展廳。剛剛經(jīng)過(guò)整修的展廳目前 正在展出由作曲家La Monte Young和有音樂(lè)家身份的藝術(shù)家Marian Zazeela共同創(chuàng)作的聲光裝置《夢(mèng)之屋》（Dream House），這是摩根自今年1月出任總監(jiān)以來(lái)策劃的第一個(gè)項(xiàng)目。

迪亞藝術(shù)基金會(huì)目前擁有紐約的迪亞切爾西、紐約近郊的迪亞比肯以及其他 幾處展覽點(diǎn)。“我們正在將注意力集中于幾處不同的藝術(shù)展場(chǎng)，它們對(duì)迪亞來(lái)說(shuō)都是同等重要的。”摩根表示。在《夢(mèng)之屋》之后，迪亞切爾西將于12月9日帶來(lái) 極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家羅伯特·雷曼（Robert Ryman）的展覽，以及隨之而來(lái)的“幾個(gè)更當(dāng)代一些的項(xiàng)目”。

目前正在整修一新的迪亞切爾西展出的聲光裝置《夢(mèng)之屋》（攝影：Jung Hee Choi；版權(quán)歸屬：Jung Hee Choi）

迪亞藝術(shù)基金會(huì)由德裔藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人海納·弗雷德里希（Heiner Friedrich），收藏家菲利帕·曼尼（Phillippa de Menil）和海倫·溫克勒（Helen Winkler）于1974年創(chuàng)立。迪亞基金會(huì)以收藏的深度聞名，在其由600余件當(dāng)代藝術(shù)作品構(gòu)成的收藏體系中僅有28位藝術(shù)家，大部分都是60-70年代“去物質(zhì)化”（Dematerialization）思潮的代表人物。而迪亞會(huì)收藏每位藝術(shù)家不同時(shí)期的代表之作，并會(huì)保存完整的項(xiàng)目資料。

迪亞（Dia）這一名詞取自希臘語(yǔ)，意為“穿越”，寓意基金會(huì)作為杰出藝術(shù)項(xiàng)目推動(dòng)者的角色 —— 驅(qū)使者與贊助人。迪亞收藏作品的想象力和規(guī)模皆超越了傳統(tǒng)博物館或畫廊的范疇，除在切爾西和比肯的兩個(gè)展示空間定期舉辦展覽外，還會(huì)贊助和維護(hù)藝術(shù)家在世界各地的大型項(xiàng)目， 比如詹姆斯·特瑞爾（James Turrell）在亞利桑那州沙漠中用死火山口改建的天文和光景觀測(cè)中心-諾頓火山口計(jì)劃；唐納德·賈德（Donald Judd）展示極簡(jiǎn)藝術(shù)的辛辛那提基金會(huì)，以及沃爾特.德.瑪利亞（Walter de Maria）在墨西哥平原的閃電原野（Lightening Field）計(jì)劃，用400余根避雷針組成的接近兩平方公里的巨大的地景藝術(shù)。

20世紀(jì)80年代基金會(huì)曾因?yàn)榻?jīng)濟(jì)困境瀕臨破產(chǎn)，收藏家和律師查理·懷德（Charles Wright）掌管了基金會(huì)的運(yùn)營(yíng)，并在曼哈頓22街成立了迪亞切爾西空間，以實(shí)驗(yàn)而激進(jìn)的方法經(jīng)營(yíng)，不定期更換展示作品，展期可長(zhǎng)達(dá)一年，為藝術(shù)家提供 了一個(gè)自由的試驗(yàn)場(chǎng)。除作品展示外，基金會(huì)也舉辦詩(shī)歌朗誦會(huì)、當(dāng)代藝術(shù)課堂、藝術(shù)家講座和影片放映系列，全方位地呈現(xiàn)藝術(shù)和文化的交融。

迪亞基金會(huì)在20世紀(jì)90年代進(jìn)一步擴(kuò)張，在大型連鎖書店Barnes & Noble老板李?yuàn)W納多·瑞基奧（Leonard Riggio）和紐約藝術(shù)文化界人士的支持下，紐約州政府答應(yīng)資助2700萬(wàn)美金，Nabisco則捐出紐約近郊的比肯鎮(zhèn)的廢棄廠房，成立了如今的迪亞比 肯——目前基金會(huì)下屬最大的展覽中心。隨著迪亞比肯的建成，曾經(jīng)固守著紐約切爾西和上東的大畫廊和從來(lái)不肯離開曼哈頓和南漢普敦的大藏家也隨之涌入，在比 肯鎮(zhèn)上的廢棄工業(yè)倉(cāng)庫(kù)和空教室策劃展覽，開辦名流匯集的酒會(huì)。紐約中央火車站甚至專門為這個(gè)藝術(shù)中心開創(chuàng)了一條周末線路，32美元的套票包括往返火車票以 及迪亞比肯藝術(shù)中心的門票。由此可見迪亞比肯的影響力。

迪亞比肯美術(shù)館主體建筑始建于1929年，在2003年改建完成。“光和空間”（Light and Space）運(yùn)動(dòng)的代表藝術(shù)家羅伯特·艾文（Robert Irwin）與建筑事務(wù)所開放空間（Open Office）構(gòu)想了從展館到戶外休憩空間的整體景觀設(shè)計(jì)。工業(yè)倉(cāng)庫(kù)改建的白色建筑有近四十尺的挑高房頂，寬闊的空間，成排的斜天窗和圍繞四周的落地窗引 入了充足的自然光，使得置身其中的作品能夠呈現(xiàn)出自然的面貌。在 面積相當(dāng)于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（MoMA）4個(gè)展廳那么大的空間只放極簡(jiǎn)主義代表人物羅伯特·雷曼一系列近乎白色的繪畫。觀念主義之父索爾·勒維特 （Sol Lewit）的巨幅墻畫占據(jù)了好幾個(gè)空間，使觀眾得以窺見其作品幾十年以來(lái)的變化。弗雷德·杉德貝克（Fred Sandback）則以一條條嵌入天花板和地面的線分割了空間。理查德·塞拉（Richard Serra）在地下一層呈現(xiàn)了兩個(gè)巨型鋼板雕塑《扭曲的橢圓》，觀眾可以走入其中，觀看光線和粗糙的鋼板表面形成的光影變化。在場(chǎng)館周圍，修建齊整的兩排 柏樹像法式庭院的設(shè)計(jì)，中間只留一道極窄的通道，容一人通過(guò)，自然光被匯集于此，隨著每天的不同時(shí)刻變換顏色。

如今的迪亞藝術(shù)基金會(huì)，以迪亞切爾西和迪亞比肯為主要展示空間，并支持藝術(shù)家在全球范圍內(nèi)的藝術(shù)項(xiàng)目，成為一個(gè)綜合性的藝術(shù)收藏、展示機(jī)構(gòu)。

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