“雖然很累，但是覺得很快樂。”晚上10點(diǎn)，丁小蛙結(jié)束了當(dāng)天的直播。在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，這位越劇名家在抖音@越劇丁小蛙 直播間表演了《白蛇傳》《花為媒》等拿手代表作。也在和網(wǎng)友家長里短的互動(dòng)中，將越劇臺前幕后的故事講給更多人聽。通過直播，丁小蛙不僅讓更多人感受了原滋原味的畢派越劇，也通過網(wǎng)友的直播打賞看到了戲曲傳承的新方式。
“我身上肩負(fù)著傳承的責(zé)任。”丁小蛙12歲開始登臺演出，至今已表演越劇30多年。她師承越劇大師畢春芳，是國家一級演員、公認(rèn)中生代最優(yōu)秀的畢派傳人之一。在多年的舞臺生涯中，她曾突破性地將三國戲搬上舞臺，也一直在探索現(xiàn)代越劇的創(chuàng)新。2020年，疫情突然來臨，戲曲演出全部停止，她待在家里很焦慮。學(xué)生告訴她，可以在抖音上開直播，在家練練唱，她于是決定試水。
第一次直播，丁小蛙不會調(diào)亮度、不會接連線，但沒想到有2000多人來捧場，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出心理預(yù)期。起初有粉絲覺得，像她這樣的國家級演員好像不夠接地氣，跟粉絲們不太會互動(dòng)。于是，丁小蛙便去看其他越劇演員是怎么播的，慢慢放松下來，唱一會兒，聊一會兒。
后來，丁小蛙添置了專業(yè)的聲卡和話筒，并在抖音開啟了常態(tài)化的直播。與傳統(tǒng)的線下表演不同，線上較為輕松，支持各種形式。丁小蛙除了展示唱段外，有時(shí)也會講講以前的故事。她在線上的粉絲來自浙江、江蘇、遼寧、新疆等全國各地，有跟她從劇場到現(xiàn)在的“老粉”，也有一些因?yàn)橹辈フJ(rèn)識她的“新粉”，還有些“小白粉”原本不懂越劇和畢派，后來入了戲曲的門，等她開播打Call，變成了“鐵粉”。
有時(shí)，線上和線下也會發(fā)生一些微妙的聯(lián)動(dòng)。去年3月，丁小蛙在線下舉辦了三場專場演出，順便和同行拍了一些抖音短視頻，看到視頻的粉絲都一一從各地方趕到了上海的劇場。“隔著屏幕不隔心”，她說，平時(shí)在舞臺上，戲曲演員與觀眾互動(dòng)有限，而直播間拉近了演員與觀眾的距離。
此外，丁小蛙還想出了線上點(diǎn)評的辦法。她和學(xué)生們說，有空來她的直播間唱一段“交作業(yè)”。她利用直播點(diǎn)評學(xué)生的唱腔，也教他們發(fā)音和專業(yè)知識，沒想到觀眾也喜歡看這樣的互動(dòng)。在她看來，直播間像一個(gè)“放大鏡”，可以直觀地呈現(xiàn)出學(xué)生表演的細(xì)微不足。學(xué)生們也因此提升了表演技藝，并且還從主攻一個(gè)流派到更加廣泛地接觸各個(gè)流派。
線下演出恢復(fù)之后，丁小蛙的一部分精力又回到劇團(tuán)的工作中，但只要有空，她都會打開直播看看。尤其是年輕一代的越劇演員，她特別關(guān)注。在她的支持下，有三位學(xué)生在工作之余也做起了直播。流量不高的時(shí)候，學(xué)生會有點(diǎn)沮喪，丁小蛙則鼓勵(lì)他們，一定要把線上的傳播堅(jiān)守下去，新的觀眾走進(jìn)直播間，再走進(jìn)劇場，才真正給越劇帶來全新的生命力。
直播也會帶來藝術(shù)上和經(jīng)濟(jì)上的回報(bào)。據(jù)丁小蛙的了解，受疫情影響，演出減少，一些民營劇團(tuán)的演員面臨零收入的困境，也有專業(yè)劇團(tuán)的演員們只能領(lǐng)到基本工資。“直播不光能吸引網(wǎng)友的關(guān)注，網(wǎng)友直播打賞還能幫助戲曲演員緩解經(jīng)濟(jì)壓力，對他們堅(jiān)持傳承戲曲文化也是一種激勵(lì)。”
“年輕人或許不是不喜歡戲曲，而是他們根本就不知道在哪里可以聽到戲曲，他們需要一個(gè)契機(jī)以及載體。”在丁小蛙看來，抖音正是戲曲在新時(shí)代里找到的“第二空間”舞臺。與傳統(tǒng)的方式相比，線上直播不受時(shí)間、空間的影響，傳播范圍更廣，很容易出現(xiàn)“現(xiàn)象級”的事件。“要繁榮戲曲市場，還要多靠年輕人關(guān)注，而直播間面對的就是這樣的觀眾。”她說，通過抖音直播，戲曲藝術(shù)可以走得更遠(yuǎn)。
在培養(yǎng)人才、促進(jìn)傳播的工作上，丁小蛙不遺余力，劇團(tuán)也開了官方直播間，她不光自己播，還活躍在劇團(tuán)和親友們的直播間里。“對于越劇文化的傳播，打破地域和年齡的限制，一下子能吸引幾千幾萬名觀眾來看，這個(gè)舞臺是很‘功德無量’的。”
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