吳佩錦唱白字戲已經35年了。他唱丑角,眼睛、鼻梁、臉頰常抹白色油彩。這本是插科打諢的程序性角色,但吳佩錦做到了極致:他是國家一級演員,也是白字戲國家級傳承人。
白字戲流行于廣東海豐、陸豐地區(qū),是國家級非物質文化遺產,也是廣東省三大瀕危劇種之一。“瀕危不是指滅絕,而是指只剩一家專業(yè)院團了。”這些年,為了白字戲的傳播與傳承,吳佩錦做了不少工作:去學校興趣班教唱、開展公益培訓,2020年起,他又注冊抖音,開始用短視頻和直播展示白字戲的魅力。在吳佩錦看來,直播不僅為年輕演員帶來了新舞臺、新希望,也為白字戲走出海陸豐提供了可能。以下便是他的自述。
后繼無人
白字戲最大的危機是后繼無人,這個問題一直存在,只是疫情加速了它的暴露。我所在的海豐縣白字戲劇團,是全國唯一一個白字戲專業(yè)劇團,但即便冠上了“專業(yè)”二字,60多人的隊伍里,也只有一半是真正專業(yè)的。說到底,還是因為唱戲沒有保障、看不到人生的希望,所以我們留不住真正有想法、有能力的人。
這個問題,以前還稍好些。我們海陸豐地區(qū)民俗活動較多,加上很多成功人士回來擺酒都愿意請我們去熱鬧熱鬧,所以演出市場還不錯。像2019年全年,我們演了260多場戲,每場演出費一萬五到兩萬,加上政府補貼,演員每月工資有四千多。
疫情之后,待遇的問題就凸顯了出來,幾乎所有演出都停了,60多號人就靠220萬的政府撥款生活,扣除一百多萬的社保、醫(yī)保,還剩多少?演員每月就拿一千多塊基本工資。一千多能做什么?不是說要大富大貴,但起碼要解決溫飽問題,如果所有人都看不到學白字戲的出路,誰又愿意進入這個行業(yè)呢?
過去三年,很多演員只能出去跑滴滴、做代駕,開到凌晨三四點,白天已經沒有精力花在藝術上了。而戲曲演員是很吃時間的,要在舞臺上站得住腳,再小的角色也得五年,要拿出真正的大角色來,起碼得十年,如今大家為了生活而奔波,的確很難定下心來。
所以,我說的后繼無人,不是說團隊老化,而是說我們劇種缺乏向心力,藝術水平也在逐年降低?？吹桨鬃謶虿粩嘧呦缕侣飞踔劣邢У目赡?我感到很可惜。與其自怨自艾,不如做些力所能及的事。
“老牌子,最好看最好聽”
用抖音傳播白字戲,是一個學生的建議。當時我在汕尾開培訓班,他說抖音既可以提升白字戲影響力,直播也能有一些打賞收入。這不是一舉兩得嗎?
對于新媒體,我從來不排斥。為了讓更多人接受白字戲,我在2013年就錄制過16首較為通俗的白字戲選段并制作成了KTV版本。這是白字戲歷史上第一次有伴奏,所以當時在海陸豐地區(qū)掀起過不小的熱潮。
在學生的幫助下,我注冊了抖音賬號。第一天,我連續(xù)發(fā)布了5條視頻,《秦香蓮·殺廟》《白羅衣》等等,都是我們以前下鄉(xiāng)演出的片段。我沒想到會有一萬多的瀏覽量和那么多評論。后來我持續(xù)發(fā)布作品,數據一直很穩(wěn)定,于是2020年6月,我又開始了抖音直播。
直播前一天,我用閩南語發(fā)布了直播預告,光點贊數就將近2500個,有人說“海豐白字戲是老牌子,最好看最好聽”,也有人提前點單,說想聽《剪月蓉》《徐九經升官記》。這些互動讓我深受鼓舞。我從藝已經35年了,隨白字戲經歷過起起伏伏。90年代末,我們劇團受民營劇團的沖擊,也面臨過發(fā)不出工資的窘境,后來演出市場好轉,我們不也挺過來了嗎?
直播就是當下新的機遇。我們劇團有兩名年輕演員,一個粉絲近九千,一個粉絲一萬多,現在靠直播打賞,每個月也有幾千塊額外收入。這不僅實實在在地貼補了他們的生活,也讓他們看到了戲曲的市場潛力和自身的價值。
而在我的直播間,打賞雖然不多,但看到很多人說“漂泊在外,看白字戲就感覺回到了家鄉(xiāng)”,就覺得很感動。直播間打破了時空的限制,讓我們這樣的稀有劇種也有了面向全國觀眾的可能。我雖然沒統(tǒng)計過多少粉絲來自外地,但現在越來越多人要求我加字幕了,我猜他們都是來自于天南海北,哪怕聽不懂唱詞,也已經被白字戲的腔調吸引了吧。
以后我當然還會用抖音傳播白字戲。它是我們與觀眾之間的橋梁,身為傳承人,我有情懷、也有責任將白字戲帶出困境,這是時代出給我的題目,也是我35年前就決定要走的路。
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