客廳文化作為家文化的重要組成部分，是時代變遷的寫照，也是社會文化和審美流向的反映。舊時客廳擺設講“禮”，坐分長幼尊卑。
60后沈寶宏還記得童年時的客廳，中堂一張方桌，左右一把圈椅，只有長者能坐。年幼的他因調皮與好奇，試坐不該坐的椅子，因此被父親訓斥。上世紀七八十年代，以電視為中心布置的客廳模式走進中國家庭。
70后高揚記得兒時在農(nóng)村爺爺家，十幾戶人家圍觀同一臺電視。那時電視信號不穩(wěn)定，經(jīng)常冒雪花，但并不妨礙人們觀看的熱情。
00后徐珉蔚曾經(jīng)很費解，家中客廳并不大，為何父母還要擺上沙發(fā)-茶幾-電視柜。后來她到外地求學，漂泊在不同的住所，再次回到家中也換上更大的房子，陌生感一下涌上心頭。直到家人又在沙發(fā)-茶幾-電視柜組合而成的空間中閑談，她才突然明白這樣的客廳搭配帶來的歸屬感。
客廳遑論大小，都是幸福的能量場。
70后戴昆兒時住在大學教工宿舍里，老式筒子樓里的空間沒有詳細的功能劃分，每間屋子都放著床與書桌，一到晚上大人小孩圍桌而坐，有人讀書有人寫作業(yè)，其樂融融。越是尋常，越能溫暖余生。
很多人在中年以后才明白的道理，00后何淼興已經(jīng)了悟。
在她的理解里，客廳就像小小的避世之地，而沙發(fā)是一個有溫度的擁抱。說起周末午后，一大家子在客廳里看電影，她的描述就像一幅畫：陽光從窗簾縫隙中鉆出一縷，照射在米色地板上。大家或坐或窩在沙發(fā)上，茶幾上剛洗好的葡萄，掛著晶瑩水珠光澤閃爍。
客廳，能養(yǎng)育人的心智。
80后袁媛小時候的家，客廳跟臥室只有一個木板隔墻，隔墻上開了一個小窗，小窗邊放著一臺電風扇。當人在客廳，風扇就往客廳里吹，當人在臥室，就把風扇轉過頭往臥室吹。自由切換的空間與情景，在她成為設計師以后，內化成獨特的理念。同樣在客廳得到設計啟迪的，還有今年剛滿24歲的陳思雨。她是一個妥妥的貓奴，甜蜜與苦惱并存的是，貓兒總愛把沙發(fā)抓撓成“戰(zhàn)損風”。偶然一次，她把一塊絲絨布搭在沙發(fā)靠背上，貓兒竟然避開不再停留。這令她感到驚奇，對材料的設計與運用越發(fā)重視。
客廳里，有許多個獨立的“小世界”可以安放自我。
80后薩日娜的客廳里，放著一張由她設計的茶幾。這張1.5米見方的茶幾，既是一家人的零食臺，也是女兒的“舞臺”。00后趙恬溪有一個小妹妹，特別熱衷于在沙發(fā)上，用靠背和抱枕搭成一個屬于她自己的“小房子”。對于趙恬溪，沙發(fā)就是一個可以短暫“擺爛”的小天堂，累到極致在上面睡一覺就可以滿血復活。
客廳，是一個物化環(huán)境，而藝術讓生命掙脫物理空間的藩籬，在時空中與他人的生命體驗發(fā)生共振?？蛷d里的藝術，因關系而生，因情感而活，因時代而變，因倫理而續(xù)。
慕思·生活藝術節(jié)，一個慕思股份沙發(fā)品牌CALIASOFART、慕思·羨慕獨立創(chuàng)建的IP活動。到今年已是第三屆，成為全年IP活動中的重中之重，本屆生活藝術節(jié)以“客廳里的藝術+N”為主題，與中央美術學院城市設計學院合作主辦、戴蓓TALK聯(lián)合策劃，以產(chǎn)學研為基礎，共同發(fā)起當下生活方式的研究課題。20位央美學生分成5個課題小組，由導師高揚、薩日娜、戴昆、沈寶宏、袁媛帶領，以設計研究課題與實踐的形式，進行生活空間產(chǎn)品設計探索，而探索的成果將擇優(yōu)落地打樣成產(chǎn)品展出并推向市場。
【學生】：
毛思源(21歲，大三);
田佳銘(21歲，大三);
陳思雨(24歲，2022級研究生)。
【學生】：
阮燕(22歲，大三);
盧睿樂(21歲，大三);
倪嘉欣(21歲，大三);
周揚(22歲，2023級研究生)。
【學生】：
陳風上(23歲，2022級研究生);
周若雪(21歲，大三);
孫藝丹(22歲，大三);
徐珉蔚(21歲，大三)。
【學生】：
侯懿夫(24歲，2021級研究生);
何淼興(22歲，2022級研究生);
吳桐樹(23歲，大四);
朱育靚(22歲，大四);
吳俊杰(21歲，大四)。
【學生】：
萬欣然(21歲，大三);
王子碩(20歲，大三);
韓易家(30歲，2023級研究生)。
5位導師與20位央美學生出生于不同的年代，他們是如此地相同又是如此地不同。他們都是時代浪潮中的一員，他們身上都流淌著華夏五千年的血脈，他們都經(jīng)歷過專業(yè)的設計訓練，他們同樣地熱愛生活與自然。不一樣的是，導師們在各自領域都已經(jīng)擁有一定的成績，而出生于00年前后的莘莘學子是簇新的。在行行業(yè)業(yè)都把目光聚焦在年輕人身上的時候，他們不需要研究，因為他們就是其中的一份子。他們對新鮮事物有著天然的感知力，在設計上留存著更多的天性與直覺。如導師們所述，有時候天生直覺勝卻無數(shù)經(jīng)驗主義，傾聽年輕人的聲音遠比教誨來得重要。盡精微、致廣大，這是中央美術學院的校訓。作為中國八大美院之首，與時代同行，用藝術的方式來表現(xiàn)中華民族的風貌與中國社會的變遷，為中國造型、為中國設計，是中央美術學院的藝術傳統(tǒng)。中央美術學院城市設計學院副院長高揚說：“激發(fā)學生鮮活的創(chuàng)作力，并將之帶到行業(yè)之中，才能創(chuàng)造出好的產(chǎn)品，真正地引領未來的生活方式。央美家居多年來一直保持和行業(yè)里的頂級品牌合作，目的正是想培養(yǎng)出能夠真正引領生活，提升行業(yè)創(chuàng)意的設計師。”
CALIASOFART，是2018年慕思股份與意大利CALIA公司戰(zhàn)略合作打造的品牌，主打“意式美學倡導者”，意大利原創(chuàng)設計，并針對中國市場對舒適、尺寸及價值的不同需求，由慕思工業(yè)4.0體系精心打造，致力于為千萬個家庭帶來舒適優(yōu)雅的意式生活美學。5年時間，CALIASOFART在中國門店已經(jīng)遍布400余家。慕思·羨慕，是慕思旗下自主研發(fā)、設計生產(chǎn)與銷售的家居品牌，主張“用設計改變生活”，力求擺脫傳統(tǒng)的家具設計，建立藝術設計新風向，旨在打造中國高端原創(chuàng)設計品牌。“慕思·羨慕”整合了全球優(yōu)質的設計資源，與國內外知名設計機構達成戰(zhàn)略合作，從高顏值、高舒適與高品質需求出發(fā)來打造消費者喜愛的家居產(chǎn)品。旗下兩大子品牌攜手與央美合作，慕思方表示最驚喜是，央美導師團隊的專業(yè)用心以及學生們的極具創(chuàng)意的思考。從導師的角度來說，他們用前衛(wèi)藝術的眼光審視這次項目的意義，緊貼國際流行趨勢，將更具國際化的設計理念注入客廳產(chǎn)品的設計之中;從學生的角度，他們未經(jīng)歷社會的洗染，有著天然的創(chuàng)意思維，并且不受外界拘束，對生活的理解和對商業(yè)的跨度，有一些比較亮眼的設計呈現(xiàn)，為CALIASOFART、慕思·羨慕品牌和消費者帶來一場生活藝術的盛宴。
慕思股份沙發(fā)品牌創(chuàng)立“生活藝術節(jié)”的初衷是有感于市場變化，新消費主體的變化，消費者悅己、追求儀式感、治愈、藝術化、個性化的需求愈來迫切，同時在快節(jié)奏高壓力的社會形態(tài)下，人們對美好生活的向往更為迫切。慕思股份沙發(fā)品牌生活藝術節(jié)，終極目標是為了將藝術融入產(chǎn)品設計和家居生活，塑造高品位、高品質、高舒適的品牌形象，為日常生活賦予高端生活美學帶來的精致享受，為中國都市精英人群提供優(yōu)質的兩廳生活方式，實現(xiàn)生活美學享受，真正實現(xiàn)讓藝術走進生活。當前社會，一面是步步緊逼的老齡化，一面是急轉直下的生育率，人口結構的變化必然帶動社會方方面面的變化。中國的家庭結構在變，生活模式在變，家空間在人們生活中的比重也在變。資深媒體人戴蓓說：“從大家族走向小家庭，從西化回歸東方，從面子走到里子，我們感知到變化的來臨，同時也希望盡上媒體人的一份責任，把中國最好的院校資源、設計師資源以及制造企業(yè)的資源、品牌的資源凝結在一起，此次活動雖然名為賽事，但本質上是一個社會命題的探索，它指向幾個方面：
其一，年輕人。以年輕人而不是導師的視角，解讀當下生活方式的變化，乃至于落實到產(chǎn)品的創(chuàng)作中;
其二，中國的設計教育。國外的教學體系注重學生的動手能力，而中國的設計教育更注重知識式的教學。我們希望以產(chǎn)學研的方式，讓學生在求學階段就參與到實踐中，到市場中鍛煉和驗證自己的能力;
其三，公益。慕思·羨慕作為一個原創(chuàng)的新品牌，能夠與學校合作，幫助學生轉化他們的創(chuàng)意，將作品打樣生產(chǎn)出來做展覽、推向市場，以此探索中國人的生活方式、居家空間與產(chǎn)品可能性的迭代，同時也能為自己找尋到新的創(chuàng)意設計，這是一個多方共贏的選擇，同時也是一個半公益的事件，推動中國年輕設計力量的萌芽與發(fā)展。”
隨著市場競爭的加劇，品牌創(chuàng)意已成為企業(yè)發(fā)展中不可或缺的一環(huán)，而教學研模式的出現(xiàn)，或為品牌創(chuàng)意的發(fā)掘開辟新的途徑。此次活動自四月啟動以來，五個課題小組前后提交了近百款創(chuàng)意設計作品，從紙上到落地，反復打磨。期待客廳里的藝術，讓理想生活近在咫尺，我們更期待學生們能以設計探索出具有東方思考的世界設計語言。
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