中國(guó)電影市場(chǎng)迎來了自己的黃金時(shí)代。僅2016年國(guó)內(nèi)銀幕數(shù)突破4.2萬塊首超北美，全年的觀影人次也達(dá)到了13.8億，445億的票房更是創(chuàng)下了歷年之最。不過電影市場(chǎng)的火爆卻并不能掩蓋電影內(nèi)容質(zhì)量下滑的事實(shí)，票房高漲下，是口碑的“撲街”，鮮明對(duì)比也讓國(guó)產(chǎn)電影看起來有幾分尷尬。

馮小剛說，中國(guó)垃圾電影遍地，和垃圾觀眾不無關(guān)系；王思聰說，中國(guó)太多垃圾電影，中國(guó)導(dǎo)演問題很大。爛片頻出，電影人和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)成為了千夫所指，恐怕這個(gè)鍋，不僅電影人要背，資本要背，市場(chǎng)也要背。

中國(guó)電影的前世今生

中國(guó)電影行業(yè)發(fā)展至今，大概可以分為三個(gè)階段：

第一個(gè)階段，有了錢才能夠談情懷。電影作為一個(gè)涵蓋了籌備、拍攝、后期、審查等多個(gè)環(huán)節(jié)的產(chǎn)物，不得不高度依賴資本的推動(dòng)，但那時(shí)的民間資本并不愿意流向文娛行業(yè)，而是更青睞于房地產(chǎn)，資本匱乏的時(shí)代只有頭部的影視機(jī)構(gòu)才有能力拍電影。

第二個(gè)階段，資本瘋狂涌入。隨著2009年華誼兄弟的上市，電影市場(chǎng)結(jié)束了探索和啟動(dòng)期。阿里影業(yè)、萬達(dá)影業(yè)的加入，更是加速了電影行業(yè)的發(fā)展，此外，以文化產(chǎn)業(yè)基金形式來投資運(yùn)作影視項(xiàng)目的模式也日益成熟，紅杉中國(guó)、經(jīng)緯創(chuàng)投等PE巨頭的闖入讓電影融資門檻進(jìn)一步降低

第三個(gè)階段，資本出逃，IP熱興起。資本過剩的必然結(jié)果就是資本回歸理性，IP電影憑借良好的票房逐漸成為資本青睞的對(duì)象。

資本一直伴隨著電影行業(yè)的發(fā)展，也起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用。但歸根到底資本不是慈善，向來具有兩面性，支撐起影視業(yè)的同時(shí)也綁架了影視行業(yè)，以他們的方式亂入，給電影行業(yè)帶來泡沫，也催生了一系列爛片。

爛片頻出，資本或是罪魁禍?zhǔn)?/p>

電影是現(xiàn)代人的夢(mèng)境，帶著某種脫離現(xiàn)實(shí)，釋放自我的象征意義，一些熱門電影被追捧，恰巧是在某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)宣泄了人們的情緒，或是戳中了人們的內(nèi)心。但是資本綁定下的電影，就像故事的翅膀被綁上了繩索，除了畫面的沖擊外，就剩下投資商的瘋狂圈錢。

以當(dāng)下流行的IP電影為例，IP化的電影在內(nèi)容上并沒有太大問題，但前提是在其往電影的遷徙中受到尊重。然而將IP改編成一部電影往往伴隨著電影人與資本的博弈。

作為電影人，希望還原IP的每一個(gè)細(xì)節(jié)，優(yōu)化電影的每一個(gè)橋段，但對(duì)于投資放來講，他們只對(duì)結(jié)果負(fù)責(zé)。在IP的改編過程中，逐利才是他們的本質(zhì)，兩者的矛盾也就意味著一方必須做出妥協(xié)。而這場(chǎng)博弈中，電影人往往是弱勢(shì)的一方，依賴資本的屬性也決定了他們妥協(xié)的命運(yùn)。

IP原作被肆意改動(dòng)、調(diào)整，只為讓內(nèi)容看上去更商業(yè)化，電影人更像是被架空了的傀儡，被牽著鼻子往前走。換言之，最終呈現(xiàn)在大眾面前的爛片，更多時(shí)候并不是電影人的夙愿，而是資本逐利“殺雞取卵”后的結(jié)果。

資本干預(yù)下，IP電影的利與弊

每一部經(jīng)典電影的誕生都離不開精銳團(tuán)隊(duì)花大量的時(shí)間去構(gòu)思、打磨，但資本等不了“好故事”，更不愿意去冒大風(fēng)險(xiǎn)。投資人怕賠本、院線怕完成不了KPI、電影人怕名聲倒地，IP電影自然而然成為了各方逃避不確定性的穩(wěn)妥選擇。

從2017年的票房就可以看出，票房前十的電影當(dāng)中，屬于續(xù)拍的作品就有七部，《戰(zhàn)狼2》、《速度與激情8》、《西游伏妖》等電影收獲了票房，投資人也賺的金盆滿腹。相比較下原創(chuàng)的題材想要擠進(jìn)前十，顯得難上加難。多重因素下，憑借IP“投機(jī)取巧”成為了行業(yè)的主流，而“磨刀不誤砍柴工”的工匠精神也漸漸被資本和市場(chǎng)磨破了棱角。

不過歸根到底，IP電影的成功離不開對(duì)IP本身粉絲的“消費(fèi)”。粉絲沖著原著去看電影，卻發(fā)現(xiàn)商業(yè)改編下的電影失去了原著的味道。票房賣座的同時(shí)口碑卻遭遇“滑鐵盧”。在觀眾娛樂消費(fèi)逐漸理性的趨勢(shì)下，這種圈錢的模式并不會(huì)長(zhǎng)久。

另一方面，資本這只“看不見的手”參與下的電影市場(chǎng)變得不再多元。以前不久火即一時(shí)的《戰(zhàn)狼2》為例，切中“愛國(guó)主義”的最大公約數(shù)，加上媲美好萊塢的電影制作，讓其取得了巨大的成功。但電影本身的成功也將約束下一部電影的發(fā)展，不管下一部成如何拍，都將逃不出“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅”的主題，以及吳京作為硬漢的人物設(shè)定。

電影行業(yè)需要新思考

水能載舟，亦能覆舟。資本成就了電影的今天，也同樣可能摧毀電影的明天。

資本永遠(yuǎn)只是資本家們的工具，而非電影的“附庸”。它的職責(zé)僅限于“錦上添花”，而絕不是“雪中送炭”。所以在瘋狂的市場(chǎng)下，電影人需要有自己冷靜的思考。

電影工業(yè)說到底還是一個(gè)傳統(tǒng)行業(yè)，是一個(gè)需要積淀和工匠精神的行業(yè)。IP電影一時(shí)的成功并不能代表著電影行業(yè)的全部，也沒有誰是能夠成為這個(gè)行業(yè)的常勝將軍。郭敬明的《爵跡》不僅沒有重現(xiàn)《小時(shí)代》的票房神跡，口碑也是一落千丈；李晨的《獵天空》也未能復(fù)制戰(zhàn)狼的神奇。

資本推動(dòng)下的工業(yè)化是成熟的電影產(chǎn)業(yè)在發(fā)展過程中所不可或缺的。尤其是當(dāng)我們以好萊塢那個(gè)量級(jí)的電影為目標(biāo)時(shí)，更是必須在視效、制作等方面下足功夫，這既是行業(yè)的發(fā)展所需，也是市場(chǎng)和觀眾所需。但是，在這個(gè)過程中作為電影人不能忘記了主次，更不能夠舍本逐末。想拍出了《三傻大鬧寶萊塢》、《摔跤吧！爸爸》這樣從故事到深度到叫我們望塵莫及的作品，不僅僅是一個(gè)IP就能解決的。

用黑澤明導(dǎo)演的話結(jié)束此文：電影是一個(gè)容器，它可以容納人生的各種情感體驗(yàn)，將那些本來游離于電影之外的生命最初的感動(dòng)和歡笑、痛楚與悲喜清晰地展現(xiàn)，讓所有人一同分享。

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