我是索尼微單的老用戶了，除了A7SII和A9之外，A7、A7R、A7S、A7II和A7RII我都先后擁有過，配合索尼蔡司的“小三元”SEL1635Z、SEL2470Z、SEL70200G用了很長時(shí)間，一直希望能使用到索尼G大師鏡頭系列的大三元。這只全新的FE 24-70mm F2.8 GM到手后，第一感覺是絕對沒有想象中的大和重，我還特意在A7RII上安裝豎拍手柄，增加手持時(shí)的平衡性(安裝豎拍手柄的另一個(gè)重要理由是：增加我拍攝豎構(gòu)圖的機(jī)率，我實(shí)在太習(xí)慣拍攝橫構(gòu)圖了)，整體使用起來的感覺非常好。
之前就有人問過我：配索尼全幅微單，鏡頭是選蔡司好還是G大師鏡頭好，我覺得這個(gè)問題顯得有一點(diǎn)點(diǎn)多余，不都是索尼的嗎?哈哈!
拿到索尼FE 24-70mm F2.8 GM之后，我正好需要去澳門進(jìn)行拍攝，既然24-70mm這個(gè)焦段可以完成幾乎90%的使用范圍，那主力自然就用FE 24-70mm F2.8 GM了!
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現(xiàn)代攝影器材，鏡頭都會(huì)稍微有一些畸變來保留畫面邊緣的高解像度，然后在機(jī)身上做失真補(bǔ)償。很奇怪，這只索尼G大師鏡頭FE 24-70mm F2.8 GM在保留了很高的邊緣解像度的情況下，依然把變形控制的非常到位，這在很多同級別的鏡頭當(dāng)中是比較難得的，而且在Lightroom 6里還有這款鏡頭的配置文件，最終得到的照片在任意焦距端都可以橫平豎直，畸變校正完美。
澳門，玻璃幕墻。
澳門，道具袋子里的一只蜥蜴。
拍攝上面這張照片，我使用了F16光圈和ISO2000，為什么要在大白天用這么小的光圈和這么高的ISO呢?因?yàn)樵谂倪@個(gè)之前我在拍別的題材，忘記把光圈值調(diào)回來了(捂臉)。即便如此，還是反應(yīng)了FE 24-70mm F2.8 GM的快速反應(yīng)能力(A7RII的高ISO效果也的確贊)。
澳門，主教山教堂圣母像。
拍攝這張照片時(shí)我用圣母的石像恰好擋住后面的太陽，光比相差非常之大，通常這種情況下石像會(huì)呈剪影。結(jié)果讓我大吃一驚：相機(jī)的DRO動(dòng)態(tài)范圍自動(dòng)優(yōu)化功能保留了陰影部分的畫面細(xì)節(jié)，太陽和石像邊緣幾乎沒有肉眼可見的色散，F(xiàn)E 24-70mm F2.8 GM成像水準(zhǔn)非常高!
澳門，大三巴牌坊的背面。
大家可能平時(shí)看過很多大三巴牌坊正面的照片，那么大三巴背面是什么樣子的呢?嗯，就是這個(gè)樣子的。
澳門，沙欄仔街。
日常的掃街拍攝就是要把相機(jī)掛在身上(而不是放在攝影包里)，隨時(shí)舉起相機(jī)進(jìn)行快速抓拍，F(xiàn)E 24-70mm F2.8 GM的響應(yīng)速度和準(zhǔn)確度足以滿足職業(yè)攝影高強(qiáng)度的需要。
澳門，大三巴牌坊。
入夜后，弱光下的自動(dòng)對焦準(zhǔn)確度依然可靠。所以無論是初學(xué)者還是職業(yè)攝影師都會(huì)希望手上的鏡頭焦距越齊全越好，而往往忽視了自己最常用的焦距的光學(xué)素質(zhì)有沒有足夠好。既然FE 24-70mm F2.8 GM能夠勝任90%的拍攝場合，那么……有什么理由不選一支最好的?何必把錢花在平時(shí)不太常用的焦距上?
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