舞臺上方密匝匝懸掛著一萬把剪刀，待到四面楚歌，項羽的生命走到盡頭時，萬把剪刀全部砸向地面，堆成一個墳冢；舞臺上沒有刀光劍影，絕望中的虞姬從項羽口中扯出一根長長的紅絲線，這象征著愛人鮮血的紅線最終牢牢纏住她的脖頸，越勒越緊……被熱心舞迷們期盼了一年多的楊麗萍新作《十面埋伏》終于要在北京亮相了。昨天，楊麗萍現(xiàn)身國家大劇院，用看似無意透露出來的兩個場景，高高吊起了觀眾的胃口。
《十面埋伏》是楊麗萍告別舞者身份后，首次執(zhí)導的大作品。“以前都是做少數(shù)民族歌舞，直接表現(xiàn)大自然的美，但現(xiàn)在也許是年齡到了，對‘時間’有了感悟，特別想用作品來思考生命。”楊麗萍說，一年多以前正逢上海國際現(xiàn)代舞節(jié)發(fā)出邀約，她就決定試一試，用國人特有的身體語言，講述一個國人皆知的故事。
相比以前的作品，《十面埋伏》的立意有點兒深，再加上拋卻自己所熟悉的少數(shù)民族舞蹈，選擇將現(xiàn)代舞、京劇、戲劇相融合，楊麗萍和整個創(chuàng)作團隊都經(jīng)歷了一番磨難。不過，聰明的她用“實驗性”來解釋有可能出現(xiàn)的違和感。
在她的設計中，韓信由一黑一白兩位舞者來扮演，兩個人分別代表了韓信內心糾結的兩個方面；虞姬由男舞者胡沈員來反串，為了展現(xiàn)胡沈員身體的魅力，她建議這位虞姬穿著丁字褲出場。“人本來就是赤條條來，人生是從‘沒有’到‘有’的過程。”她解釋，另一個重要人物蕭何，則由京劇裘派傳人裘繼戎扮演。他不僅要以武術入舞，還要通過京劇的韻白和京腔念白，來分飾蕭何故事講述者和參與者的雙重身份。而且伴隨著舞者們在舞臺上你方唱罷我登場，舞臺下場口的角落里，一直有一位剪紙師傅一刻不停地剪出不同形狀的白色剪紙，直到演出結束，她把自己埋于親手剪出的白色墳塋中，如同作繭自縛。楊麗萍想表達人“無論風云變幻依然故我”的一種狀態(tài)。
這樣的劇透雖然聽起來花哨，但多少讓人對最終呈現(xiàn)效果有點兒擔心。不過，楊麗萍主動開腔堵上了眾人質疑的嘴，“我曾與英國當代著名舞蹈編導阿庫·漢姆的團隊說出了自己的擔心——整個作品會不會看起來很碎？”對方回答，“這恰恰是現(xiàn)在舞臺上缺乏的。大一統(tǒng)、有很強控制力的作品太多了。”楊麗萍還以很多支離的語言表達了這樣一個意思：全劇不是在講故事，而是講每一個人物面臨絕境的反應。甚至，這種反應也不是她非要說盡說透的東西，她其實想淡化自己身為編導對舞者的影響，“我想讓每一個人物出場的時候都能展現(xiàn)他身為舞者本身的美，而不是讓人通過他看見編導。”
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