”嶺南畫派與廣東國(guó)畫研究會(huì)的學(xué)術(shù)論爭(zhēng)“展

今起至10月25日，“世紀(jì)對(duì)話——嶺南畫派與廣東國(guó)畫研究會(huì)的學(xué)術(shù)論爭(zhēng)”館藏作品展在廣東美術(shù)館展出，作為2015年全國(guó)美術(shù)館館藏精品展出季項(xiàng)目之一，展覽展出嶺南畫派與廣東國(guó)畫研究會(huì)相關(guān)代表作品約100件，包括嶺南畫派創(chuàng)始人“二高一陳”（高劍父、高奇峰、陳樹人）、李鳳功、黃般若等名家的代表作品。

近現(xiàn)代是中西文化撞擊和交匯的重要?dú)v史階段，面對(duì)西風(fēng)東漸下的文化沖突問(wèn)題，一向處于中國(guó)最開放前沿的廣東畫壇亦不可避免地受到?jīng)_擊和影響，在經(jīng)歷中西方文化對(duì)峙、沖突、融合的復(fù)雜過(guò)程中，逐漸形成了國(guó)粹派、融合派、西化派等百家爭(zhēng)鳴之格局。其中最具代表性的是以高劍父、高奇峰、陳樹人為代表的嶺南畫派，和以黃般若、黃君璧為代表的國(guó)畫研究會(huì)。兩大藝術(shù)團(tuán)體理念雖然有別，藝術(shù)表現(xiàn)形式也不盡相同，甚至還有過(guò)激烈的論爭(zhēng)，但它們也從不同角度體現(xiàn)了嶺南開放包容、求新求變的特性與文化精神。

據(jù)廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平介紹，1926年，廣東國(guó)畫研究會(huì)的代表人物黃般若與嶺南畫派主將高劍父的學(xué)生方人定在廣州報(bào)紙上的一場(chǎng)筆戰(zhàn)，拉開了圍繞中國(guó)畫革新而持續(xù)40年之久的大論爭(zhēng)序幕，這一爭(zhēng)論時(shí)間之長(zhǎng)、陣線之復(fù)雜、涉及面之廣，在中國(guó)美術(shù)史中也屬罕見。本次展覽是在這場(chǎng)論爭(zhēng)開始近一個(gè)世紀(jì)之后，二者在廣東美術(shù)館進(jìn)行的一場(chǎng)重新對(duì)話，圍繞這兩大美術(shù)團(tuán)體的代表藝術(shù)家及其作品，以及相關(guān)史料的深入挖掘和系統(tǒng)整理，盡可能將其重置于二十世紀(jì)上半葉中國(guó)特定的文化語(yǔ)境中，勾勒和梳理出兩大團(tuán)體的發(fā)展軌跡。

通過(guò)對(duì)中國(guó)畫由傳統(tǒng)形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的傳承轉(zhuǎn)換過(guò)程中面臨的境況進(jìn)行考察和分析，對(duì)重新研究中國(guó)畫現(xiàn)代變革的歷史建構(gòu)，具有重要的作用。

生成海報(bào)

免責(zé)聲明：本網(wǎng)站內(nèi)容主要來(lái)自原創(chuàng)、合作伙伴供稿和第三方自媒體作者投稿，凡在本網(wǎng)站出現(xiàn)的信息，均僅供參考。本網(wǎng)站將盡力確保所提供信息的準(zhǔn)確性及可靠性，但不保證有關(guān)資料的準(zhǔn)確性及可靠性，讀者在使用前請(qǐng)進(jìn)一步核實(shí)，并對(duì)任何自主決定的行為負(fù)責(zé)。本網(wǎng)站對(duì)有關(guān)資料所引致的錯(cuò)誤、不確或遺漏，概不負(fù)任何法律責(zé)任。任何單位或個(gè)人認(rèn)為本網(wǎng)站中的網(wǎng)頁(yè)或鏈接內(nèi)容可能涉嫌侵犯其知識(shí)產(chǎn)權(quán)或存在不實(shí)內(nèi)容時(shí)，應(yīng)及時(shí)向本網(wǎng)站提出書面權(quán)利通知或不實(shí)情況說(shuō)明，并提供身份證明、權(quán)屬證明及詳細(xì)侵權(quán)或不實(shí)情況證明。本網(wǎng)站在收到上述法律文件后，將會(huì)依法盡快聯(lián)系相關(guān)文章源頭核實(shí)，溝通刪除相關(guān)內(nèi)容或斷開相關(guān)鏈接。