第二屆“南京國際美術(shù)展”開幕+“國際藝術(shù)大師”版塊直擊

2015年9月16日，第二屆“南京國際美術(shù)展”在南京國際展覽中心盛大開幕。本屆“南京國際美術(shù)展”以“美麗新世界”為主題，包含有“國際藝術(shù)大師展”、“國際當(dāng)代藝術(shù)主題展”以及“全球征集展”三大板塊，共同構(gòu)成一場(chǎng)反映世界當(dāng)代藝術(shù)概貌的全球性學(xué)術(shù)展覽。本場(chǎng)大型展覽現(xiàn)場(chǎng)作品眾多，配合多場(chǎng)國際化論壇，精彩讓人目不暇接，“鳳凰藝術(shù)”前方記者團(tuán)將以分版塊的形式，帶領(lǐng)觀眾現(xiàn)場(chǎng)直擊美展盛況。

▲第二屆“南京國際美術(shù)展”三大板塊

▲“南京國際美術(shù)展”場(chǎng)館現(xiàn)場(chǎng)

第二屆“南京國際美術(shù)展”媒體采訪會(huì)、開幕現(xiàn)場(chǎng)

▲媒體采訪會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

▲媒體采訪會(huì)上，南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人、組委會(huì)執(zhí)行主席、百家湖國際文化投資集團(tuán)董事長嚴(yán)陸根在媒體采訪會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言

▲ 媒體采訪會(huì)上，南京國際美展總策展人朱彤在媒體采訪會(huì)現(xiàn)場(chǎng)發(fā)言

▲媒體采訪會(huì)上，組委會(huì)秘書長、百家湖國際文化投資集團(tuán)總裁黃炳良發(fā)言。

▲媒體采訪會(huì)上，聯(lián)合策展人Eleonora Battiston（意大利）發(fā)言

在開幕前舉辦的媒體采訪會(huì)上，嚴(yán)陸根先生正式宣布，預(yù)計(jì)在2018年，南京國際美術(shù)展將正式更名“百家湖國際藝術(shù)雙年展”，以明確主辦方力求將這一展覽品牌推向世界頂級(jí)國際美展行列的決心與訴求。關(guān)于展覽的未來走向，嚴(yán)陸根表示，將在延續(xù)策展人制度與與全球海選的基礎(chǔ)上，繼續(xù)探討讓品牌在得以在國際立足的核心競爭力，從而正式確認(rèn)展會(huì)日后發(fā)展、延伸的模型。

▲ 開幕式上，南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人、組委會(huì)執(zhí)行主席、百家湖國際文化投資集團(tuán)董事長嚴(yán)陸根致辭

▲組委會(huì)副主席、中國僑商聯(lián)合會(huì)副會(huì)長兼秘書長安晨宣讀組委會(huì)榮譽(yù)主席、中國僑聯(lián)主席林軍的賀信。

▲組委會(huì)副主席中國公共外交協(xié)會(huì)副會(huì)長呂鳳鼎致辭

▲外國駐華使館代表瑞典駐滬總領(lǐng)事Viktoria Li女士致辭

▲第二屆南京國際美術(shù)展總策展人朱彤致辭

▲開幕式現(xiàn)場(chǎng)，總策展人朱彤要請(qǐng)三位聯(lián)合策展人上臺(tái)，左起：第二屆南京國際美術(shù)展總策展人朱彤、聯(lián)合策展人俞可、聯(lián)合策展人Eleonora Battiston（意大利）、聯(lián)合策展人夏可君

▲開幕式現(xiàn)場(chǎng)，組委會(huì)秘書長、百家湖國際文化投資集團(tuán)總裁黃炳良致辭，介紹本屆美展組織情況。

▲開幕式現(xiàn)場(chǎng)，中國僑聯(lián)副主席李卓彬宣布第二屆南京國際美術(shù)展正式開幕！

▲開幕儀式結(jié)束，全體合影。

▲開幕式現(xiàn)場(chǎng)，“鳳凰藝術(shù)”采訪第二屆南京國際美術(shù)展總策展人朱彤

▲開幕式現(xiàn)場(chǎng)，“鳳凰藝術(shù)”采訪第二屆南京國際美術(shù)展聯(lián)合策展人夏可君

▲開幕式現(xiàn)場(chǎng)，“鳳凰藝術(shù)”采訪第二屆南京國際美術(shù)展聯(lián)合策展人俞可

“向大師致敬Ⅱ——國際藝術(shù)大師展”精彩發(fā)布

“大師展”作為南京國際美術(shù)展的重要組成部分，將與美展其它部分相互呼應(yīng)，為觀眾創(chuàng)造欣賞以印象派為主的大師經(jīng)典藝術(shù)佳作之機(jī)會(huì)，以此提高公眾的審美情操，傳達(dá)近一個(gè)世紀(jì)以來現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作趨勢(shì)和價(jià)值取向，推動(dòng)文藝創(chuàng)作繁榮發(fā)展。此版塊將展出百家湖國際文化投資集團(tuán)、利源集團(tuán)20年來的收藏，展覽由嚴(yán)陸根出品、黃炳良擔(dān)任總策劃、朱彤、吳曉梅、曹妍娜策展，并邀請(qǐng)沈語冰、商勇及常寧生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持。

▲“向大師致敬Ⅱ——國際藝術(shù)大師展”版塊展覽現(xiàn)場(chǎng)。展廳采用了歷史上現(xiàn)代主義藝術(shù)家展覽中常見的“非白盒子”式樣布展手法，原味呈現(xiàn)19、20世紀(jì)大師杰作。

本次“大師展”涵蓋了西方立體主義畢加索，印象主義莫奈、雷諾阿、德加、畢沙羅，后印象主義高更、梵高，野獸派馬蒂斯，巴黎畫派夏加爾，現(xiàn)實(shí)主義雕塑家羅丹，現(xiàn)代派雕塑家亨利·摩爾等統(tǒng)領(lǐng)西方現(xiàn)代藝術(shù)史一個(gè)多世紀(jì)的大師原創(chuàng)經(jīng)典作品共計(jì)50件。

畢加索繪畫、工藝、雕塑薈萃：

▲巴勃羅·畢加索 “戴綠帽子的女人” 60 x 73cm 1947年 布面油畫

弗蘭克·埃德加在1972年出版的《畢加索》（Picasso）一書中對(duì)這幅作品作出以下述評(píng)：“40年代后期的作品是畢加索的藝術(shù)的新出發(fā)點(diǎn)，從二戰(zhàn)期間的暗淡靜物畫和肖像畫，邁向一個(gè)新的風(fēng)格，既明亮的色彩和題材。……在這幅對(duì)季洛的肖像描繪中，畢加索運(yùn)用了一種新風(fēng)格?！洞骶G帽子的女人》中，季洛以端正的姿勢(shì)直視觀看者。正如FrankElgar所指出的那樣，‘相比幾年前畢加索對(duì)扭曲人物形象的熱衷，弗朗索瓦·季洛的畫像幾乎帶有一種圣母的面貌’。”

▲巴勃羅·畢加索 “女人像” 24x19cm 1923年布面油畫

關(guān)于展覽中展出的這件作品，展覽學(xué)術(shù)顧問沈語冰總結(jié)：“《女人像》是畢加索新古典主義時(shí)期的作品，帶有這一時(shí)期的作品的一般風(fēng)格烙印。不過，這幅畫以其新清亮麗的色彩和靈動(dòng)松秀的筆觸，成為這個(gè)時(shí)期的作品中一件出類拔萃之作。”

▲巴勃羅·畢加索“桌子上的羊頭骨” S.570 x 760毫米；P. 517 x 670毫米 1952年 蝕刻凹版畫

《桌子上的楊頭骨》版畫，繪制于畢加索70多歲時(shí)。此類蘊(yùn)含Vanitas(拉丁語，意為“徒勞”)或Memento Mori(拉丁語，意為“你必然死去”)意象的主題自二戰(zhàn)期間便在畢加索的作品中頻繁出現(xiàn)。這幅作于1952年的蝕刻凹版畫，更注入了畢加索對(duì)朝鮮戰(zhàn)爭的感觸與對(duì)死亡的沉思。

▲巴勃羅·畢加索 斗牛場(chǎng)景

▲巴勃羅·畢加索 花束

▲巴勃羅·畢加索 摸魚的手

▲巴勃羅·畢加索 山羊頭像

▲巴勃羅·畢加索 小半身像

▲巴勃羅·畢加索 “花瓣紋面龐2” 口徑41.8厘米 1956年 全釉瓷盤

羅丹、雷諾阿與高更的雕塑作品：

▲奧古斯特·羅丹 “人身牛頭怪”（基座版本） 高58厘米 構(gòu)思大約1883-1885 年，鑄造約1985-1986年 褐色青銅

▲奧古斯特·羅丹“年輕的巴爾扎克胸像”

▲奧古斯特·羅丹“巴爾扎克，G型”

羅丹的現(xiàn)代性在于他的視覺寫實(shí)主義。這就是說，羅丹在西方雕塑史上的地位相當(dāng)于印象主義畫家在繪畫史上的地位和作用。在開幕前的媒體會(huì)上，嚴(yán)陸根先生特別表達(dá)了他對(duì)這名19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初期經(jīng)典雕塑大師的喜愛：“我個(gè)人有20多件羅丹作品收藏。我平常也很喜歡將這些作品并置在一起，然后對(duì)它們進(jìn)行觀察、揣度。”關(guān)于本次展出的羅丹作品，嚴(yán)陸根以羅丹為創(chuàng)作“巴爾扎克像”所制作的大量裸像和胸像為例證，闡釋了羅丹創(chuàng)作面貌中異常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)術(shù)作風(fēng)。

▲保羅·高更 “希娜與塔圖” 高31.8厘米 構(gòu)思于1888年，鑄造于作者去世后 褐色青銅

▲皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿及助手理查德·吉諾 “勝利維納斯頭像”

印象派大師：

展覽學(xué)術(shù)顧問常寧生在文章《19世紀(jì)至到20世紀(jì)的轉(zhuǎn)型》中寫道：“19世紀(jì)中后期到20世紀(jì)中期，西方繪畫藝術(shù)發(fā)展走向了新的時(shí)代。從浪漫主義、現(xiàn)實(shí)主義到印象派、新印象派，從后印象派到納比派、野獸派、立體主義、表現(xiàn)主義、象征主義。莫奈，畢沙羅、雷諾阿等法國的印象派藝術(shù)大師對(duì)繪畫的發(fā)展產(chǎn)生了重大的貢獻(xiàn)和影響。”

▲克勞德·莫奈 睡蓮 布面油畫 73×54.4cm

▲克勞德·莫奈 睡蓮（局部） 布面油畫 73×54.4cm

▲畢沙羅 河邊

▲畢沙羅 雷恩大道站

“西方繪畫藝術(shù)自19世紀(jì)后期印象派之后，有三位重要的藝術(shù)家，即塞尚、梵高和高更。他們的藝術(shù)實(shí)踐和理論分別引導(dǎo)出了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的三個(gè)主要的方向。塞尚的藝術(shù)實(shí)踐和理論為后來的結(jié)構(gòu)主義和立體主義奠定了基礎(chǔ)，梵高的繪畫影響了后來的表現(xiàn)主義風(fēng)格的發(fā)展；高更的繪畫則引發(fā)了20世紀(jì)的原始主義和象征主義的轉(zhuǎn)向。”

▲文森特·梵高 “加謝醫(yī)生肖像：抽煙斗的男人”

本次展覽的野獸派藝術(shù)家有馬蒂斯、德蘭、卡特林、弗拉曼克。“馬蒂斯認(rèn)為要表現(xiàn)一種內(nèi)在的真實(shí)，就必須從所表現(xiàn)的對(duì)象的外表解脫出來。精確寫實(shí)的描繪不等于真實(shí)。而最重要的就是表現(xiàn)。表現(xiàn)不僅是由人的面部表情、也不是通過一個(gè)強(qiáng)烈的動(dòng)態(tài)所反映的激情來達(dá)到和完成的。”

▲安德烈·德蘭 三個(gè)浴中的水澤仙女 帆布油畫 32.8×49.2cm 1942-1945年

▲安德烈·布拉吉利 塔德努瓦的弗雷恩斯教堂 布面油畫 100.3×73.7cm 1970年

▲阿曼德·吉約曼 克勒茲風(fēng)景 布面油畫 80×63.5cm 1895年

▲安德烈·德蘭 狩獵 帆布油畫 31×33.6cm 1946-1950年

▲胡安·米羅 夜晚的人和鳥

▲柯什瓦-雛菊、萬壽菊、天竺葵和其他夏花

▲拉烏爾·杜菲 多維爾游船

▲羅伯特·福勒 莎樂美之舞 布面油畫 123.5×184.8cm 1885年

▲尤金·布丹 圖克河邊的洗衣婦 布面油畫 21×27cm 1885-1890年

在全球化語境下，中國多元化藝術(shù)局面的形成與推進(jìn)離不開本土文化土壤的浸淫，更離不開以一種平等身份與視角下的全球藝術(shù)對(duì)話，共建全球化藝術(shù)生態(tài)。如此集中的呈現(xiàn)這些代表西方現(xiàn)代主義藝術(shù)流派的代表性作品，在國內(nèi)實(shí)屬罕見。將這些人類文明共有的藝術(shù)遺產(chǎn)，開放性地展示給所有熱愛藝術(shù)的觀眾，不僅給藝術(shù)史家、理論家提供了學(xué)術(shù)研究的便捷，同時(shí)展現(xiàn)了中國人對(duì)于中西方不同藝術(shù)譜系持有的認(rèn)知與態(tài)度。南京國際美展組委會(huì)期望，在“向大師致敬Ⅱ”的目光中，探尋到中國藝術(shù)走向世界的新路徑、新坐標(biāo)。

南京國際美術(shù)展創(chuàng)始人嚴(yán)陸根在其為本屆美展所作的序言《尋找心目中藝術(shù)的答案》中寫道，大師展的展覽名單幾乎概括了一百多年來西方藝術(shù)領(lǐng)域頂級(jí)大師的各種藝術(shù)語言方式。“我們?nèi)匀谎永m(xù)去年的‘向大師致敬’主題，讓大師們的經(jīng)典藝術(shù)支撐第二屆南京國際美術(shù)展的龐大空間。相信幾十萬參觀者會(huì)從不同角度、不同維度品賞這場(chǎng)大師作品的盛宴。我更相信，無論觀者來自于哪一種意識(shí)形態(tài)、屬于哪一種流派或社會(huì)階層，在領(lǐng)略其心中期待已久的大師風(fēng)采之時(shí)，一定都會(huì)產(chǎn)生屬于自己的藝術(shù)語言、藝術(shù)感受和藝術(shù)維度，這也是南京國際美術(shù)展希望呈現(xiàn)給公眾的‘美麗新世界’。”

▲“國際藝術(shù)大師展”海報(bào)

展覽信息

▲第二屆“南京國際美術(shù)展”展覽海報(bào)

公眾觀展開放日：

2015年9月17日（周四）—9月26日（周六）

每日開放時(shí)間：09：00—18：00，17:00停止入場(chǎng)

地點(diǎn)：南京國際展覽中心ABC廳、三樓多功能廳（南京市玄武區(qū)龍?bào)绰?8號(hào)）

（鳳凰藝術(shù) Jade Ichabod南京報(bào)道）

生成海報(bào)

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