北外灘景觀歌劇周點(diǎn)亮“藝術(shù)天空”

讓世界看到上海的天際線

在城市地標(biāo)上演景觀劇目，絕不僅僅是“藝術(shù)創(chuàng)新”。這是城市文化的格局與縮影。中外古典歌劇與象征經(jīng)濟(jì)騰飛的陸家嘴金融城“疊加”，會(huì)在鏡頭里“疊化”成意蘊(yùn)豐富的畫面：精神與物質(zhì)，交相輝映。

馬可·卡尼蒂深知景觀歌劇對(duì)于上海的意義。他絞盡腦汁在視覺審美上克服重重困難，讓古典與現(xiàn)代的光，都能彼此折射。以陣列分布的音箱設(shè)置，最大程度地還原了歌劇聲音的華美，使得最終的視聽效果，都能與畫面同輝。關(guān)鍵是，景觀歌劇的彩排，還被列入了藝術(shù)節(jié)惠民項(xiàng)目“藝術(shù)天空”之中，開放的不僅僅是舞臺(tái)，還有觀眾席，讓市民也感受到自己被美聲籠罩的同時(shí)，也被美景包圍，而且還免費(fèi)。

如果確實(shí)能體現(xiàn)設(shè)計(jì)的全部初衷，那么這就是一個(gè)能在時(shí)代留下回聲的創(chuàng)意作品，能讓世界看到上海的天際線，讓市民感受到上海的“藝術(shù)天空”。

面對(duì)黃浦江，登船唱歌劇，以浦東陸家嘴金融城摩天樓為背景——2015中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)天空”亮點(diǎn)項(xiàng)目“北外灘景觀歌劇周”，將讓世界看到藝術(shù)上海的天際線。

北外灘歌劇周的舉辦地點(diǎn)為“平時(shí)不怎么對(duì)外開放的國(guó)際客運(yùn)碼頭”。據(jù)出生于意大利米蘭的導(dǎo)演馬可·卡尼蒂介紹，此次上演的是著名歌劇《茶花女》。他認(rèn)為：“在黃浦江旁，上演景觀歌劇的理念，就像是我們意大利人在古羅馬圓形劇場(chǎng)上演戲劇，這兩者的意義是一樣的。”但是，他也從藝術(shù)和技術(shù)上考慮過如何克服難點(diǎn)。“雖然同樣是露天演出，但是意大利維羅納圓形劇場(chǎng)再開放，也是有圓形劇場(chǎng)這個(gè)建筑物，來保護(hù)音樂與觀眾之間的‘親密性’的。但是，在浦江的船上演出，是沒有建筑保護(hù)音樂與氣場(chǎng)的。而且，《茶花女》是現(xiàn)實(shí)主義代表作，如果真的把一個(gè)客廳、舞廳的場(chǎng)景搬上船，反而與其身后的天際線比起來，格局太小了。”因此，他挖掘到了浦江景色中高樓大廈的“玻璃”元素：“高樓大廈外墻的玻璃是一個(gè)很具有象征意義的元素。玻璃是強(qiáng)而脆的，正如茶花女的命運(yùn)。”在舞臺(tái)里的舞美設(shè)計(jì)中，在凸顯玻璃這個(gè)象征意義的同時(shí)，還融入了古希臘圓柱的理念。卡尼蒂繼續(xù)介紹：“玻璃質(zhì)感的一樽樽香檳酒杯，被制造成古希臘圓柱那樣的高度，圍繞舞臺(tái)一圈。該劇開場(chǎng)是一場(chǎng)聚會(huì)，正是舉杯高唱《飲酒歌》的時(shí)候。劇終時(shí)，茶花女過世，這些頂天立地的酒杯會(huì)破碎一地……”

繼10月11日上演《茶花女》之后，10月16、17日還會(huì)上演世界經(jīng)典歌劇序曲專場(chǎng)音樂會(huì)和中外歌劇詠嘆調(diào)精粹音樂會(huì)。演出班底是意大利斯卡拉歌劇院樂隊(duì)首席丹尼爾·帕斯克勒蒂與佛羅倫薩吳越歌劇院首席多明尼克·皮爾日尼率領(lǐng)的上海國(guó)際青年管弦樂團(tuán)。中國(guó)歌劇《國(guó)之當(dāng)歌》《江姐》選段也會(huì)唱響浦江。

開放空間對(duì)歌劇收聲提出很高要求。為此，這三臺(tái)景觀歌劇還運(yùn)用了“四維全息聲”技術(shù)，通過300多臺(tái)陣列音響的排布，實(shí)現(xiàn)了聲音的“全息”定位，使得每一個(gè)座位聽到的音響效果都一樣好。

景觀歌劇周也是2015中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“藝術(shù)天空”活動(dòng)中的亮點(diǎn)之一。“藝術(shù)天空”是指在戶外舉行，惠及民眾的專項(xiàng)演出。據(jù)悉，今年免費(fèi)向觀眾開放的“藝術(shù)天空”演出場(chǎng)次近600場(chǎng)。

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