90后：《南方車站》的聚會 一場零度下極其不適的觀看體驗！

作者：李珠江

審校：周鶴翔

來源：GPLP犀牛財經(jīng)（ID:gplpcn）

五年時間，從柏林電影節(jié)領(lǐng)獎的刁亦男再次走進戛納電影節(jié)。

2019年5月18日，經(jīng)歷四年籌拍，刁亦男帶著新作《南方車站的聚會》參加戛納電影節(jié)。

影片講述了盜竊團伙大哥周澤農(nóng)（胡歌飾）誤殺了一位警察之后開始了逃亡之路，邂逅陪泳女劉愛愛（桂綸鎂飾），躲避刑警大隊隊長（廖凡飾）和另一伙黑幫勢力的雙重追擊，支撐他的唯一信念就是讓妻子楊淑?。ㄈf茜飾）舉報自己，讓妻兒獲得30萬的懸賞金。

隨著劇情的展開，一個個鮮活的人物先后出來，陪泳女，盜竊團伙，好兄弟，妻子，警察等等，彌漫在整部影片的血腥與暴力，暴雨與泥路，槍聲與黑夜，還有類似槍聲的各種聲音，讓劇中每個追與被追的人物杯弓蛇影。

讓觀看的人產(chǎn)生不適的生理感，拒絕與排斥，可又不得直視那血淋淋的存在。

復(fù)雜的感情與戲劇的沖突，渺小的人物交織了巨大的張力。

全片85%的夜戲以及極舊場景的搭建，使得電影投資過億，區(qū)別于其他文藝電影，這部影片商業(yè)元素更加濃厚。

至少啟動了商業(yè)明星“胡歌”。

而背后的資方也成為了影片之余討論的重點。

和力辰光李立：錯過了《白日焰火》，不該再錯過了

2014年，刁亦男導(dǎo)演的作品《白日焰火》在64屆柏林電影節(jié)上摘得金熊獎以及銀熊獎。

在那之后不久，和力辰光的老板李力找上了刁亦男，希望可以和他進行一次合作。

而雙方要展開合作的影片正是《南方車站的聚會》，一部由真實新聞事件改編的作品。

那時候的和力辰光，也因為系列電影《小時代》的成功在業(yè)內(nèi)大放異彩。最終，《小時代》系列電影累計票房高達15.1億，成華語系列電影最高票房。

從籌備到成型，四年的時間，和力辰光總計投入一億多元的投資。

要知道，《小時代1》如此奢華風(fēng)格電影的投資，在當(dāng)時也才達到三千多萬。

那么，商業(yè)片成功的和力辰光為什么會找到一個“文藝小眾片”的導(dǎo)演呢？

這就要說起和力辰光這個公司了，或者說老板李力的投資風(fēng)格了。

和力辰光成立于2012年，成功登陸創(chuàng)業(yè)板，后又折戟于A股。

和力辰光不僅參與過《小時代》《心理罪》等商業(yè)片的投資，也出品了《皮繩上的魂》《飛越瘋?cè)嗽骸贰秾什R》等小眾文藝電影，和張楊，郭敬明等風(fēng)格迥異的導(dǎo)演也都合作過。

可以說，投資人李力一直在追求電影藝術(shù)和商業(yè)的完美探索。

而刁亦男，被譽為中國先鋒戲劇代表人物，《白日焰火》的破億票房讓他實現(xiàn)了藝術(shù)和商業(yè)的初步探索。

在李力看來，比起文藝片的頭銜，刁亦男更像是類型片的導(dǎo)演，極具現(xiàn)實主義風(fēng)格。

對于投資人的李力來說，實現(xiàn)藝術(shù)和商業(yè)的探索讓他極度想要有一個能夠進入國際視野的影片。

而三次入圍國際獎的刁亦男正是這個合適的人選。

2003年，刁亦男的第一部處女座《制服》，獲得第22屆溫哥華國際電影節(jié)最佳影片龍虎獎。

2007年，影片《夜車》入圍第60屆嘎納電影節(jié)一種矚目競賽單元。

2014年，《白日焰火》獲得64屆柏林電影節(jié)上摘得金熊獎以及銀熊獎。

今年5月18日，在戛納電影節(jié)上的首映，《南方車站的聚會》獲得了一致好評。

導(dǎo)演刁亦男 零度下的掙扎

同樣是刻畫中國小人物的故事，不同于賈樟柯的平穩(wěn)與訴說，刁亦男的作品更多的是掙扎與救贖。

如果說，賈樟柯描繪的人物是時代變遷下的隨波逐流，是一部部歷史變遷與人的命運結(jié)合在一起的機遇，猶如波瀾壯闊的史詩，是零度的平凡。

那么，刁亦男的作品更多的是刻畫掙扎在邊緣的生活群體，罪與愛猶如一幅幅滄桑畫卷下的補丁，邊邊角角都不放過，是零下的掙扎。

社會與人性的探討，總是那么直白與無奈，糾結(jié)與復(fù)雜。

而這部影片里的每個人物，都是極度平凡的人物，還有陪泳女這個角色，盡管某種程度上做的事情是一樣的，但是這個身份對于很多人而言也是第一次接觸。

還有盜竊團伙，這樣一個僅在新聞播報上聽到的群體，除了暴力與偷竊，導(dǎo)演賦予了他們以溫度，有溫?zé)?，有情緒，有情誼，有價值，有他們內(nèi)心想要保護的人。

戲劇的沖突讓所有平凡卻缺失平衡中的每個人都處在一種追與被追的狀態(tài)，停下里似乎就意味著死亡，而他們的核心就是周澤農(nóng)沒有死。直到周澤農(nóng)倒下的那一瞬間，影片要表達感覺還是沒有結(jié)束，意猶未盡。

追與被追的節(jié)奏難以停歇，不僅是影片中的人物，還有影片外的觀影者。

除此之外，相比《白日焰火》，《南方車站的聚會》則更具有商業(yè)色彩。有傳言說這部影片被形容是“刁亦男導(dǎo)演的一次商業(yè)化轉(zhuǎn)型”

而這也正是導(dǎo)演想要去探索和實現(xiàn)的，商業(yè)與藝術(shù)的結(jié)合。

藝術(shù)與商業(yè)能否完美結(jié)合，也一直都是中國電影嘗試去做的事情。

商業(yè)明星胡歌的加盟

李力在面對媒體采訪的時候，說到選擇胡歌的原因并非是處于“流量”考慮。正是“胡歌男性化而非偶像的那面，讓人覺得他符合這個角色”

這句話，似曾相識。

記得上一次說這個話的人是《上海堡壘》的導(dǎo)演滕華濤，在一檔真人秀節(jié)目里，曾說選鹿晗并不是因為流量問題，只是因為合適。

......

《南方車站的聚會》塑造的主角周澤農(nóng)，是一個帶著些許絕望和陰郁氣質(zhì)，但同樣有個人價值的小人物。

可是，胡歌真的符合主角憂郁敏感、沉默寡言的形象嗎？

他混蛋的樣子，我看到了十年前那個痞痞的李逍遙。

他滄桑的樣子，我看到了四年前那個孱弱的梅長蘇。

就是沒有看到，一個殺人之后慌忙逃命的周澤農(nóng)。

反正我是在他滄桑之余，還看到了一絲瑯琊榜中未褪去的行將就木的感覺。

然而這兩個角色不一樣，滄桑感也不該一樣。

一種是為了逃命而滄桑狼狽，心里唯一的信念就是為家中妻兒留下最后一些東西。

一種是忍辱負重看破生死云淡風(fēng)輕，支撐活下去的唯一信念就是報仇，為冤死的人洗清冤屈。

只能說，胡歌的形象太書生氣質(zhì)。

這不是言情小說，而是現(xiàn)實主義電影。

清秀的書生氣質(zhì)卻也有一種別樣的反差感，對胡歌而言也是一種演繹路上的突破。

畢竟根據(jù)真實案例改編的，導(dǎo)演對人物的選角我們也應(yīng)該相信。

不可否認(rèn)的是，名導(dǎo)演與實力派演員的加盟，投資方的大力支持，讓這部影片在今年年末還是很有看頭的。

就像許多中國電影人一樣，他們都在探索一條適合國內(nèi)的商業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的電影之路。

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