“石渠寶笈研討會”：乾隆書畫有代筆

梁詩正所書寶親王作品梁詩正跋王羲之作品《乾隆大閱圖》梁詩正為作者之一

這個最堵的9月，如果你沒有聽說過《石渠寶笈》，如果你沒有在故宮一路狂奔，如果你沒有排隊(duì)六小時以上，都不好意思說自己是書畫界的。“石渠寶笈特展”之際，故宮博物院舉辦了“2015年《石渠寶笈》國際學(xué)術(shù)研討會”?！妒汅拧肥乔〖螒c內(nèi)府藏書畫的著錄，由故宮博物院來舉辦以《石渠寶笈》為主題的研討會，可謂是實(shí)至名歸。這也是學(xué)術(shù)界第一次以《石渠寶笈》為主題的大型國際學(xué)術(shù)研討會。

代筆是書畫鑒定中的難題，著名收藏鑒賞家傅申教授依靠多年的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)和大量材料的分析，發(fā)現(xiàn)了《石渠寶笈》的編纂者梁詩正為弘歷寶親王時期代筆的事實(shí)?！妒汅拧酚谐蹙帯⒗m(xù)編、三編，梁詩正是早年間陪伴雍正帝讀書的上書房行走的官員，也是初編的兩個核心主編之一。根據(jù)傅申教授的考證，梁詩正是和乾隆皇帝最為親密的人，不僅僅是在《石渠寶笈》的編撰過程中，弘歷在寶親王時期和乾隆皇帝時期的一些作品還出現(xiàn)過梁詩正代筆的現(xiàn)象。臺北故宮博物院助理研究員邱士華更是表示，“在目前所發(fā)現(xiàn)的寶親王的作品中的題跋中，超過九成應(yīng)該是梁詩正代筆的”。他還介紹，乾隆皇帝晚年在懷念舊臣的詩詞中，亦提到了梁詩正和另一位主編張照，并且《石渠寶笈》后來的核心編撰者，如勵宗萬、張若靄，也是得力于梁詩正、張照的推薦。

北宋張擇端《清明上河圖》是故宮博物院的重要藏品，該圖一直是國內(nèi)外藝術(shù)史界研究的熱點(diǎn)。余輝在論證現(xiàn)存《清明上河圖》畫幅完整的基礎(chǔ)上，著重對卷后諸家跋文進(jìn)行了考釋，發(fā)現(xiàn)遺失的邵寶跋文對解讀該畫的創(chuàng)作動機(jī)有重要的價值，為該畫隱含的“社會危機(jī)說”提供了新的證據(jù)。

《石渠寶笈》并不僅僅是清冊賬目，從中亦可見清內(nèi)府書畫鑒定、收藏理念。陳韻如從《石渠寶笈》著錄宋徽宗書畫入手，探討了乾隆本人對藝術(shù)家皇帝宋徽宗的態(tài)度。人們通常比較關(guān)注書畫作品是如何進(jìn)入乾隆御府，而較少關(guān)注乾隆時期御府的書畫如何散佚出去。吳雪杉從金代李山《風(fēng)雪杉松圖》上的乾隆題詩及清內(nèi)府鑒藏印入手，討論乾隆重華宮茶宴聯(lián)句及賜畫的現(xiàn)象?！段羼R圖》學(xué)界一般認(rèn)為是李公麟紀(jì)實(shí)性的畫作，黃小峰通過《宋會要輯稿》中朝貢的記載與畫面題記進(jìn)行比對，否認(rèn)《五馬圖》是紀(jì)實(shí)性的作品，認(rèn)為圖像是出于想象，題記文字是出于虛構(gòu)。

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